一、海棠苏轼
1、《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”里，众美人抽“象牙花名签子”，宝钗抽的是牡丹，探春抽的是杏花，而史湘云抽到的正是海棠花。“湘云笑着，揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时，一面画着一枝海棠，题着‘香梦沉酣’四字，那面诗道是：‘只恐夜深花睡去。’”因此，这样的叙述，可见曹雪芹对“海棠春睡”以及苏轼的名诗《海棠》接受度很高。
2、在古代，寒食是重要的日子。因为寒食节，因为海棠，也因为阴沉、凄凉的处境，东坡留下了《寒食雨二首》和流芳后世的书法名品“天下第三行书”——《黄州寒食帖》。帖中尚存三处勾乙的痕迹，可见其是一件属稿。细读此帖，不难想象东坡蜷缩在低小的茅房里泼墨的身影。
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4、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
5、海棠(苏轼)东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年(公元1080年)，苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。诗人由担忧、惊怯之情升华了爱花之情，表达了达观、潇洒的胸襟。白居易的《惜牡丹花》惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
6、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
7、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
8、上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
9、慢慢地东坡开始在附近的溪水边钓鱼，或在山谷里采集药草了。除了偶尔到城南的安国寺沐浴，他很少与外人接触。
10、唐代张怀瓘《六体书论》云：“书者，法象也。”汉代扬雄说：“书，心画也。”黄庭坚《山谷集》中有言：“东坡书，皆学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”
11、因为性格耿介、才华横溢受人妒恨、又因为新旧党派纷争，东坡始终在宦海中波动起伏，不得安宁。然而他始终心胸明净，对不幸的人充满同情。在被贬黄州时，他发现岳州、鄂州一带的农村里贫苦百姓经常溺杀初生的婴儿，尤其以女婴为多。于是立即写信给鄂州知州朱寿昌，建议官府颁布赏罚之法来制止这种陋习。后来东坡发现黄州也有溺婴的陋习，便倡议发动捐款来救助可怜的婴儿。并不顾自己经济上的极度困难，带头捐款。东坡甚至对身陷牢狱的囚犯也关怀备至，元丰二年(1079)东坡在徐州上书请求拨款，用来雇专门医生为囚犯治病。东坡在惠州时，知州詹范组织人力掩埋暴露野外的枯骨，造为义冢，东坡不但襄助其事，而且亲自撰写祭文，来祭奠那些孤魂野鬼。.
12、苏轼的《海棠》处江湖之僻远,不遇君王恩宠白居易《惜牡丹花》一反常情,由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨.
13、苏轼在这首诗中多少带有一些佛道的出世之“悟＂了。
14、⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
15、前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
16、教科书式品鉴诗词·第526首古诗词
17、这首诗注解的人很多，注者往往偏重于这首诗的哲理性，这首诗，诗人写的是庐山，感悟的是庐山。
18、这首诗写得深沉寂寞，又把海棠描绘得幽艳绝伦，超群脱俗：
19、起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
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二、海棠苏轼拼音版古诗
1、为缓解住房拥挤的问题，第二年正月，苏东坡在开垦的土地近旁动手盖房。他到处张罗建筑材料，并亲自带领家人去野外割葺房顶的茅草。马正卿和一大帮的朋友也来帮助，忙乱一个多月后，五间住房终于落成。东坡非常高兴，他在房屋的四周的墙壁上画上雪景，并亲自书写了“东坡雪堂”的匾额挂在门上。
2、拟人“只恐夜深花睡去”句化用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。运用拟人的修辞手法，诗人的想象中海棠花说不定会像人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛照亮夜色使她打起精神，不致“睡去”。
3、诗题《戏张先》苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽无数未说之语!《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
4、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。
5、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花;暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空蒙迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
6、东坡被贬，世态炎凉的滋味是肯定难以避免的。所以他叹息道：“我谪黄冈四五年，孤舟出没风浪里。故人不复通问讯，疾病饥宜死矣！”然而并非所有的人都是薄情寡义的，不少旧友故交依然从各地寄来书信和土产以表问候。也有故人不远千里专程来访，僧人道潜在黄州一住大年年，只为陪伴好友苏东坡。元丰二年的五月下旬，子由护送东坡家人来到黄州。在鄂州知州朱寿昌的帮助下，东坡一家住进了濒临长江的临皋亭。与此同时，黄州的市井百姓也开始发现东坡是个可亲可敬的人，于是东坡也慢慢拥有了越来越多的如心好友。有流寓武昌的蜀人王齐愈、王齐万兄弟，也有黄州本地的潘丙、潘原、潘大临、潘大观、古耕道、郭遘、何劼等人。
7、✦空蒙：一作“霏霏”。
8、苏轼的书法作品有：《洞庭春色赋》、《答谢民师论文帖》、《中山松醪赋》、《人来得书帖》、《江上帖》、《李白仙诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《次韵秦太虚诗帖》、《前赤壁赋》、《北游帖》、《渐岁展庆帖》、《激若虚总管尺牍》等。
9、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在万里”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。
10、江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
11、(东坡——新岁展庆帖局部)
12、他在黄州时期所写的《后赤壁赋》中结尾是这样的：“时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。”就像我们难以知晓玄裳缟衣的仙鹤和羽衣蹁跹的道士究竟是一是以及这个超凡脱俗的意象是否象征着些什么。但是我们知道这是苏轼面对江山风月所领悟出的人生妙义。不可言说但是其意无穷。
13、清风微微的吹拂着云朵露出了淡淡的月光，花香与朦胧的雾气融合在一起而月亮已经移过院中的回廊。只是害怕这深夜花儿已经睡去，因此点燃高高的蜡烛去欣赏这海棠盛开的样子。
14、有一天他随意闲逛到定惠院的东边的小土山上，在满山的杂树中东坡看到了一株清雅秀丽，花开似锦的海棠。海棠，是蜀地名花，然而在距蜀千里之外的黄州的某个小坡上，它夹杂在桃李之间，无人问津。本不该出现在此地的美艳绝伦的海棠就这么孤零零地长在此间，于深谷之中孤独绽放。东坡联系到自己的身世，感叹不已。他把海棠看成是一同沦落他乡的知己，用拟人手法来为此株海棠作诗，亦真亦幻，淋漓尽致。
15、海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的
16、这首诗首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，用一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深。
17、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
18、综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
19、只恐夜深花睡去，zhīkǒngyèshēnhuāshuìqù，
20、(看海棠花，得到此篇文章的灵感。)
三、海棠苏轼表达了作者怎样的情感
1、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。
2、袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
3、海棠是他沦落黄州时的花木知己，也是他内心一种美的情愫与喷薄的才情。更是一种观照生发，这是禅，也是道——“庄生晓梦迷蝴蝶”，氤氲漫漶。
4、故：于是。红妆：用美女比海棠。
5、⑵空蒙:一作“霏霏”。
6、字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，是当代文学最高成就得代表。是唐宋八大家之宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等
7、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。
8、可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。
9、苏轼(1037－1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
10、在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
11、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。扩展资料：此诗开头两句，并不拘限于正面描写，首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
12、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
13、故烧高烛照红妆。gēngshāogāozhúzhàohóngzhuāng。
14、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
15、只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。
16、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”
17、试问卷帘人，却道海棠依旧。
18、苏轼、东坡、海棠、美酒、美食、贬谪、起伏、仁政、才华、孤寂、诗文，书法这几个词是不能够分割的。而闪烁在其后作为背景的是他高洁飘逸的灵魂。这于人间的一个显象就是美丽的海棠。
19、但我认为其实诗人是在写人生，人世。人生人世有很多事不也是＂横看成岭侧成峰，远近高低各不同。＂，有时我们可能连自己都认不请楚，只因为我们都深陷层层叠叠的山岭之中。
20、(笔者收藏的影印版本的寒食帖)
四、海棠苏轼古诗
1、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
2、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
3、这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见.首句写白天的海棠,“泛崇光”指海棠的高洁美丽.第二句写夜间的海棠,作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界.略显幽寂,与海棠自甘寂寞的性格相合.后两句用典故,深夜作者恐怕花睡去,不仅是把花比作人,也是把人比作花,为花着想,十分感人,表明了作者是一个性情中人.作者要烧红烛陪伴、呵护海棠,另一方面创造了一种气氛,让海棠振作精神,不致睡去.后两句极赋浪漫色彩.
4、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊。我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿。这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
5、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。
6、题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。化用典故。“只恐夜深花睡去”句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。拟人修辞手法的运用。在诗人的想象中，面前的这株海棠花说不定会象人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。“花睡去”极写海棠的娇艳妩媚。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐。后两句中，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
7、✦故：于是。✦红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
8、清风微微的吹拂着云朵露出了淡淡的月光，花香与朦胧的雾气融合在一起而月亮已经移过院中的回廊。
9、诗人首先刻画微风中的海棠,着意表现海棠的色彩。“东风”就是春风，“袅袅”，微风轻轻吹拂的样子，“崇光”指高贵华美的光泽。这句诗的意思是：微风轻拂着海棠，海棠泛出华美的光泽。一个“泛”字，写出了在月光的照耀下，在微风的吹拂中，海棠花朵闪烁不定的情景。综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
10、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。
11、乌台诗案发生……在经历了一百三十天的铁窗生涯后，元丰二年(1076)十二月二十八日，苏轼走出了御史台监狱并被流放到黄州。黄州是个荒凉偏僻之地，东坡初来乍到，无处栖身。戴罪之身的他就和儿子苏迈寄居在一所叫定惠寺的小庙里。东坡此时心情灰冷，孤寂难言，郁郁寡欢。他小心翼翼地避开人群，终日闭门不出，只有在夜深人静时才到江边走一走。他此时写下的《卜算子》有言：“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”
12、⑷故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。
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14、首句是起，其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
15、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，
16、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
17、他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
18、————————赏析：————————
19、⑶夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰:“海棠睡未足也。”
20、苏轼·海棠(王立群简短点评)
五、海棠苏轼百度百科
1、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
2、这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
3、着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；
4、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
5、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~
6、(制作的海棠花标本，置于苏轼诗词选首页。)
7、花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
8、拟人、暗喻、自己、怜爱
9、这首诗的白话文意思是袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
10、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
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13、苏轼在《评草书》说：“吾书不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”
14、这是李清照为“天下称之”的不朽名篇，这是一首特别注重文化传承的小令。李清照写的既是海棠花，又更通过对海棠花的飘零抒写正如海棠花在飘零的自己，其年华易逝、青春难再的喟叹尽在不言中，流露出的是明知“绿肥红瘦”的不忍与满怀感伤。而这首词隐藏最深的用典还是“海棠春睡”——“浓睡不消残酒”看似漫不经心，实则是李清照最公主心的体现。要问天下人谁最知道海棠花？是我李清照！要问天下人谁最貌美如花，如美丽的海棠花？正是酒睡红颜的李清照！
15、(海棠)苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。“恐”字生动地刻画出诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态。又写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。同时运用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
16、崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
17、天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
18、这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
19、元丰四年(1081)年春天，迫于生计的苏轼，在马正卿和知州徐大受的帮助下得到了黄州城东门外小山坡上的一块面积约有五十亩的土地。这块地荆棘丛生，瓦砾遍地。苏轼带领家人开垦荒地，热心的朋友们也加入其中。忙碌了几个月，这块荒地开垦出来了。苏轼因它位于黄州东边的山坡上，他又想到乐天知命且随遇而安的白居易谪居忠州时，非常喜受忠州城外的“东坡”，并作诗咏之：“朝上东坡走，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。”于是他为他的这块土地起名为“东坡”，并自号“东坡居士”，写了《东坡八首》来记录开荒经历。
20、两首诗进行比较阅读.苏轼的诗中“泛崇光”“空蒙”“红妆”一类词,表达了苏轼对盛开的海棠花的喜爱之情.白居易的诗,题目中的“惜”,第一句中的“惆怅”,第二句中的“残”,末句中的“惜”等表明了使诗人对将要凋零的牡丹花的珍惜、惋惜之情.
