一、摊破浣溪沙
1、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。译文如下：
2、李清照一生酷爱梅花，尤其是和丈夫赵明诚一起享受二人世界的时候，更是“强迫”丈夫在雪中折梅花插在自己云鬓间。不幸的是，丈夫英年早逝，梅花，成了她心中永远的痛。为了排遣此种心结，她扬桂抑梅，也是颇费心思。
3、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。
4、摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
5、如火如荼如箭逝，有诗有画有诗书。闲月映花花影静，醉粗壶。
6、《摊破浣溪沙·咏桂花》(又名《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》)是宋代婉约派女词人李清照的一首咏物词。 李清照，号易安居士，齐州章丘(今属山东)人，其诗词先以《易安居士文集》、《易安词》流传，后散佚，又编《漱玉词》辑本，现在有《李清照集校注》等。其它方面，在我的之前的问答里有过简略的介绍，在此不一一赘述了。
7、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地，那么在这细雨之中，梦到边地之人的思妇，毫无疑问她的身份就不言而明了。
8、那么其实我们知道，李璟即使只留下四五首作品，南唐二主词里头只留下李璟的四首作品，但即使像《摊破浣溪沙》他就作有两首，另一首更有名，词云：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”
9、所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力更加敏锐、更加细腻。
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11、今天要晒的是学诗一班诗友的作品。
12、译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文作者：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
13、即便是她大病初愈，寡居独处，依然不改初衷，喜欢桂花一如既往。
14、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
15、卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
16、“浣溪沙”，我们以前说过，它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲，而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛，这是唐人非常喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名，再加上它特别标准，所以它的音乐节奏是非常固定的。我们可以看到，它上片三句，下片三句，形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼，非常固定，而且比较平衡的，而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》，从这两个字“摊破”，我们就可以看出来，它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢？“摊”嘛就是摊开嘛，其实是说字数有所添加。“破”呢？破立，对吧，不破不立，表示把一句破成两句，其实是把每一阙的最后一句破成两句。那么添上字，所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。
17、最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。
18、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思： 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
19、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
20、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。
二、摊破浣溪沙李璟
1、是呀！“万点轻”如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手漂亮骈文的李清照，对个好对子还不容易么？如果她对不好，那就是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。
2、(每天加两首，更上一层楼)
3、梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
4、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:治愈。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
5、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
6、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
7、还与韶光共憔悴，不堪看。
8、这里用“菡萏”二字，尤显典雅。世评中主词不事修饰，其实不然，只是他修饰得了无痕迹，自然流畅。
9、依前：依然，依旧。
10、摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
11、我们看它开篇写景，开篇即云：“菡萏香销翠叶残，”这一句一读，喜欢宋词的朋友就应该想起李清照的《一剪梅》来了，李清照的这个名句“红藕香残玉簟秋”，你就可以看出这种传承的逻辑很明显，李清照有师法李璟的痕迹在。“菡萏”就是荷花，李清照写的“红藕”也是红色的荷花。那么一个是“香销”，一个是“香残”说明都到了什么，都到了秋天了。所以李璟直接就说“翠叶残”，而李清照则转向“玉簟秋”，从触觉来写秋凉之意。所以对比而言，李清照显得更为独特，但李璟更为鲜明。可是不论怎样，李璟都算是为李易安导夫先路啊！反过来从李清照向李璟的学习，我们就可以看出这一句的精妙了来：“菡萏香销翠叶残”。
12、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
13、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。
14、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》
15、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
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17、鸡塞，鸡麓塞，古塞名。在今内蒙古磴口西北哈隆格乃峡谷口，是古代贯通阴山南北的交通要冲，汉代筑城塞于此。西汉武帝时，为统治北方边疆地区，在此置朔方郡，辖今内蒙古河套西北及后套地区。
18、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。
19、词的上片着重写景。起句“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。味去叶枯使人惆怅。“西风愁起绿波间”，西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。
20、一般正解：指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。解字义以看词义：“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句注意：与“添字”同义。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
三、摊破浣溪沙风絮飘残已化萍
1、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。
2、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”
3、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
4、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸，口袋破，都不是好东西，故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道，庄上人把你和黄大权比做啥吗？“跛驴配着破口袋”，是一摊破货。(陈登科《风雷》)
5、靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。赏析这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。
6、 信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
7、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳——卧床读诗书，闲静时最好；窗外的色在雨中愈发好看。闲处：闲静的时候。
8、最爱秋凉细雨酥，青纱如梦梦莹珠。初霁柔云倚蓝瞩，楚山孤。
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10、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。
11、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
12、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”熏透愁人千里梦，却无情——只是这桂花的香味也太浓了，竟熏醒我正和千里之A卜的亲人团圆的梦，却未免显得太无情了。
13、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》
14、所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。
15、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!
16、尚未康复，实际上国破家亡的心灵创伤是难以痊愈的。就是这样，她在《摊破浣溪沙》中，也依然把桂花作为她的精神支撑和灵魂寄托。木樨花，正是桂花。换言之，也只有桂花的风范，才可以陪伴词人的灵魂。
17、相逢正是花繁季，江水盈盈，笑语盈盈，不尽春风一片情。
18、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
19、从形状色彩，到风度精神，然后通过比较，写桂花的品质格调，却出之以口语，若加上现代标点那就是：“梅蕊重重何俗甚？丁香千结苦麄生！”“麄”同“粗”，“生”是形容词词尾，是唐以来的俗语。(如伪托李白写杜甫的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，“太瘦生”可不是太瘦的后生；被鲁迅说成唐人盯梢诗的张泌《浣溪沙》，末句的“依稀闻道太狂生”，“太狂生”也不是太狂的小子。径直就是太瘦，太狂。)
20、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
四、摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华
1、②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)
2、张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：
3、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。
4、四两句，由景生情，韶光，指春光。在这里，时空交融，在这萧瑟的秋季，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。
5、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月
6、④《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
7、云外：指遥远的地方。
8、李清照《摊破浣溪沙》：花有千重，心有千千结
9、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
10、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。
11、愁人的梦，千里的梦，那该是思乡的梦，有情的梦。好梦留人睡，却被桂子的浓烈的香阵熏醒。正待责怪于它，它却无辜地继续散发着香气。桂花呀，你怎么不懂人家的心思呀，你真是无情呀！无情是贬斥么？不是，是薄嗔的语气，善意的埋怨。桂花既然“风度精神如彦辅”，那便是《晋书·乐广传》讲的，“清己中立，任诚保素而已。时人莫有见其际焉。”莫见其际，即不辨涯涘，是襟怀宽广、言语含蓄的意思。李清照对于桂花的看法是一致的，其《山花子》曰：“终日向人多蕴藉，木樨花。”
12、淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞、珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶、纸帐、林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋、扫雪并煎茶、美人淡妆簪戴。
13、桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
14、⑥《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。
15、说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。
16、 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
17、所以词啊，经常有添字，就是在标准体外再添字。当然也有“减”字，比如说有个词牌就叫“减字木兰花”。而《摊破浣溪沙》呢，它是添字的，所以它叫“添字浣溪沙”。
18、任我鬓苍叨碎碎，你尤看我似春花。弹指人生如一乍，笑无邪。
19、锁：这里形容春恨笼罩。
20、hàndànxiāngxiāocuìyècán，xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。
五、摊破浣溪沙拼音版
1、《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”
2、词中提到的“鸡塞”在哪里？“吹彻”是什么意思啊？
3、这里用《汉书·高帝纪》注：江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
4、揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。
5、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
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7、随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？
8、“摊破浣溪沙”，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底，后阕开始两句一般要求对仗。
9、论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
10、但是这样一来，就有人会要问，那他执政的初期或者中期，正享受生活的时候，为什么会写出这样愁绪绵绵的词作呢？这就要从这首词本身、文本本身去仔细体悟了。我们方可以看出，像李璟、像冯延巳，甚至像李后主他们身上那种独特的性格与气质。
11、这首词，语言上融合了多重元素，有精炼的雅语，有近俗的口语，还有典重的故实。或许会有人说，严格意义上，此词上下阙开头的两个对仗，并不工稳：
12、古诗词中，在写到一些常见的事物时常会用一些别称或代称，如这首词中用“菡萏”来指荷花，那这些别称的使用有什么讲究啊？
13、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
14、人间偕隐知琴瑟，如会他生，缘定他生，总有飘摇也念卿。
15、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
16、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。
17、李清照是一位敢恨敢爱，敢作敢当，才情与美丽一色，脾气共禀性同款的女汉子。即便如此，她对桂花，不吝溢美之词。并“抱怨”伟大的“骚人”屈原为什么不给桂花打call。
18、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán，
19、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
20、这是一首伤春词、春恨词。
