一、戴望舒
1、丁香姑娘具有象征意义。她是一个可望而不可即的美好形象的化身。从三个角度来理解：日常生活层面：她是恋人(诗人在1927年刚刚失恋)；从现实斗争层面：“她”是革命；从哲学层面(抽象)：“她”是美好理想的象征。这是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”,没有阳光,也没有生机和活气我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求.诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。丁香一样的姑娘象征和戴望舒一样的知识分子要苦苦追寻的救国理想。他们在黑暗中摸索前行，苦苦寻找的救国之路，也象征着中国的希望。
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3、仅使人从弦柱间思忆华年。
4、戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。理解隐藏在悲秋主题背后的死亡意识则能更好的理解诗歌中的忧郁情感。
5、既然超越了，就纵情于借喻吧，于是，假借“人说”，超越到了亲人的美好情感，“说这是小睡中的亲人，/飞越关山，飞越云树，/来慰藉我们的不幸”。很美的假托，很酷的颠倒，也算是冥冥之期待了。
6、只见你拿起你的粉色喇叭，
7、雨巷诗人，其代表作《雨巷》是高一所学的课文，里面有一个撑着花纸伞的姑娘，是作者在雨巷里遇见的，她成熟朦胧，哀怨又惆怅她彳亍着，彷徨着。
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9、1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译， 1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。
10、在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
11、暗水上开遍青色的蔷薇。
12、它生存在喝了一半的酒瓶上，
13、被记忆所逼，离开了寂寂的夜台来。
14、1922年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
15、毕淑敏：人生有三件事不可俭省
16、微温轻渺，欲说还休。
17、丁香般的惆怅撑着油纸伞，
18、又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
19、1937年初，上海杂志公司出版戴望舒第三本诗集《望舒诗稿》，施蛰存曾在信中对他说：“徐志摩而后，你是有希望成为中国大诗人的。”
20、此事成为轰动一时的新闻，以致双方都有点难为情。由于戴望舒执著追求，那位姑娘终于心有所动，但提出一个条件：希望他先取得外国学位并找到体面工作。于是，在1932年10月，他搭邮轮赴法国。
二、戴望舒的雨巷
1、结果，那位姑娘拆信一看，见是戴望舒的文章，感到莫名其妙；而《现代》杂志编辑看了戴望舒的情书，觉得真挚动人，不加修改便刊出。
2、其间，戴望舒曾在沪主编《现代诗风》杂志，创刊号印千册一下子卖完；接着，为了同“北方诗派”携手，他与朋友在沪创办《新诗》月刊，使之成为海派诗人交流园地。
3、还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。
4、它生存在破旧的粉盒上，
5、戴望舒在上海的时候寄居在施绛年家里，两人日夜相见，戴望舒爱上了施绛年，施绛年成了戴望舒生命中的第一个女人
6、再听见明朗的呼唤——这些迢遥的梦。
7、戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年、而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静。
8、在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅
9、清晨的呼唤和灯下的闲话，
10、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
11、在法国期间，戴望舒经济拮据，不得不靠译稿来挣钱，他曾在给叶灵凤的信里说：“要读书，同时为了生活的关系，又不得不译书，而不幸又生了半个月的病。”
12、语言大师乔榛拜谒雨巷诗人戴望舒
13、但曾一度谛听的飘逝之音。
14、1929 年出版的诗集《 我底记忆》大部为此时期的作品。
15、这条路我曾经走了多少回！
16、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
17、这些众香国的谪仙不想起
18、戴望舒一生发表诗文无数，与鸳鸯蝴蝶派结下不解之缘，因为在刊物上刊登了《债》、《卖艺童子》、《母爱》三篇小说，结实了杜衡、张天翼等意气相投，几人年轻气盛，风华正茂，希望成立一个以文会友的圣地，那就是后来的《兰友》三月刊，这个文学小团体就是“兰社
19、《寻梦者》重点表现了寻梦者对理想的追求，是一首现代寻梦者之歌。开篇以“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”，诗性地表达了包括诗人在内的现代寻梦者对理想的不变信仰，相信它会开出“娇妍的花”，也就是相信寻梦者终将到达理想的彼岸。如果觉得我的答案对您有用，请点有用吧。希望我的回答能够帮助到你，@火星酒窖，第一时间回答你，谢谢支持。
20、多少回？……过去都压缩成一堆，
三、戴望舒简介
1、它生存在燃着的烟卷上，
2、戴望舒(1905年11月15日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。
3、林梢闪着的颓唐的残阳，
4、戴望舒喜欢施绛年，一首接着一首的写表白诗歌，这样火热急切地追求让施绛年很是尴尬，她是一个从小被灌输淑女观念的女子，戴望舒对她的好感她只能笑而不答
5、它的声音是没有气力的，
6、……桌上一定摆上了盘和碗，
7、1949年3月，离港抵北平。6月，参加在北平召开的中华文学艺术工作代表大会。后担任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，从事编译工作。
8、其实，当时乔榛先生的名字是和上海译制片厂紧紧连在一起的，他传神的语言，成就了一个个令人难忘的经典。当时的电影院里，人们看完电影都不会起身离去，一定要看着片尾的字幕滚动，看到这个熟悉的名字时，总会情不自禁的念出来，有的还会得意地和同伴说“你看，我说对了吧，又是乔榛。”同伴会心一笑，才心满意足地离席。毫无疑问，人们对这个只闻其声不见其人的艺术家充满了好奇和敬重。所以，当一系列乔榛先生录制的朗诵和配音磁带面世，人们在如饥似渴的传播中，一步步向他铸魂的声音靠近。
9、因为海上有青色的蔷薇，
10、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
11、现代诗人、现代派象征主文诗歌代表人物，原名戴梦鹤，笔名江思、郎芳等。浙江杭州人。1923年考人上海大学文学系。1926年发表处女诗作《凝泪出口》。1928年写出了凄美如梦的著名诗作《雨巷》，并因此荣获"雨巷诗人"的桂冠，一举成名，由此在诗坛刮起一股"戴望舒旋风"。他的诗将20世纪30年代的幻灭意识化解为一种梦幻的美，把社会和自我隐藏在意象中，同时把散文引人了诗中，追求诗风的朴素自然，"新的诗应该有新的情绪和表现这种情绪的形式"，形成他独特的抒情诗艺术风格。
12、丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁
13、出门时挺起胸，伸直腰，
14、幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。
15、时常当我已上床，朦胧地想睡了；
16、因为一切好东西都永远存在，
17、亲手调的羹，亲手煮的饭，
18、1948年2月，上海星群出版社出版戴望舒第四本诗集《灾难的岁月》，《诗创造》杂志旋登广告：“戴望舒先生，是新诗拓荒者之一……近年来，他专门致力于翻译和介绍工作，很少创作，这本《灾难的岁月》，便是从少数诗作中选辑而成。”
19、初春的北京，刮过几场风后，渐渐暖了，花儿们纷纷开始争春了，只是不见丁香。天空蓝了好些天，不知怎么又蒙了厚厚的灰色，心情有些沉郁。3月17号的日历，将会记载两位大师跨越时空的对话——“雨巷诵者”乔榛拜谒“雨巷诗人”戴望舒。
20、戴望舒诗歌中的忧郁情思为基点，诗歌中所蕴含的既有古典意味的生命感受。
四、戴望舒《寻梦者》
1、早在二十多年前，乔榛先生就录制了戴望舒诗歌专辑，当时还是录音机盒装带的年代，多少热爱诗歌热爱朗诵的人通过他特有的男中音听到了戴望舒先生《寻梦者》开花的梦，看到了《我的恋人》天青色的眼睛，找到了《我的记忆》中斑驳的旧时光，尤其是《雨巷》中丁香一样的姑娘更是让人挥之不去。
2、是诗人，1928年《雨巷》的发表得到人们的注意，被成为雨巷诗人。他的处女作是《凝泪出门》。其他作品有：《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店《望舒草》(诗集)1933年，现代书店《望舒诗稿》1937年(自费出版)《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群《戴望舒诗选》1957年，人文《小说戏曲论集》1958年，作家出版社《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版
3、现在……可不是我回家的午餐？
4、这些好东西都决不会消失，
5、结着愁怨的姑娘。
6、枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。
7、吹出一首动听的歌曲 。
8、《雨巷》并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。
9、诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。1989年《戴望舒诗全编》出版。
10、唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。
11、他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。扩展资料戴望舒与四本诗集
12、它的拜访是没有一定的，
13、隔了几十年的悠悠时光，乔榛已从风华才子成为翩翩老者，今日从上海来京，与朋友交谈中，无意中得知望舒先生就长眠于香山脚下的万安公墓，顿生无限追思，不顾身体不适，执意要亲自去望舒墓前拜谒。
14、同时，爱情成为诗人人生体验的主要内容之这体现了戴望舒诗歌的现代性。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的，但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。
15、爱情成为诗人人生体验的主要内容之这体现了戴望舒诗歌的现代性。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。
16、像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过
17、疏影婆娑中，听说望舒墓就在前面，乔榛先生急切地从轮椅上起身，趔趄疾行几步，仿佛是看望一位相识多年的故人，口中念念有词，神情凄然而生动，摘帽长跪，见者潸然。缓缓起身后，再次脱帽致敬，凝眸墓碑上的望舒二字，像一个小学生一样虔敬地说：“先生，今天我就在这里给您朗诵一首您的《雨巷》吧。”
18、到你头边放一束红山茶，
19、《我的记忆》是现代诗人戴望舒于1927年创作的一首新诗。此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。使读者能直接地感受到诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。
20、它便对我来作密切的拜访。
五、戴望舒的雨巷原文
1、《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感，
2、首先，戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，从某种意义上甚至可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。
3、1913年，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》《木马兵》等外国童话。1919年，考入宗文中学。
4、1928年8月，戴望舒的《雨巷》发表于上海《小说月报》，他由此获得“雨巷诗人”之誉。嗣后，这位海派诗歌代表人物的四本诗集均在沪问世。
5、戴望舒(1905年11月5日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。
6、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
7、戴望舒从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
8、她彷徨在这寂寥的雨巷，
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10、我要与残月同沉。
11、可惜，这些皆不可说，只好“留在幽暗里”，也就是留在诗的象征里。
12、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
13、点击查看戴望舒往期作品：
14、香港沦陷后，戴望舒被日军逮捕；隔了数月，经叶灵凤疏通，他被“保释”出狱，直至抗战胜利才得以重返申城。
15、1932年，戴望舒任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
16、1927年发表《雨巷》，这一年，他和施蛰存、杜衡、冯雪峰等人创办了《文学工厂》并在1932年担任《现代》杂志编辑一职
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