一、形容晏殊的诗句
1、《清平乐·金风细细》金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
2、从上片的梧桐落叶到下片的花瓣飘落，词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的心绪。
3、开篇句“一曲新词酒一杯”，词人以轻松舒缓的旋律、音韵协婉的曲调、朗朗上口的文字，为读者呈现了一个极具视听感的宴会现场。
4、比邻酒熟闲招饮，故旧书来喜拆封。
5、这样的风格为他在词史留下了很好的名声，因为他的词作上承五代词人韦庄、冯延巳清新婉丽的余韵，下启晏几道、秦观等婉约派蕴藉淡雅的先风，可以说，晏殊是北宋词坛上具有承先启后作用的词人。
6、独立望秋草，野人耕夕阳。
7、香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销魂。
8、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
9、张泌：多情只有春庭月，犹为离人照落花。
10、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)
11、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
12、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
13、词人借季节的更替、景物的变化，来表达自己情感的变化，借景物的渲染与烘托，将自己的内心情感表达出来，因而词意就具有了深婉的美感。
14、不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦。
15、人与长瓶卧芳草，风将急管度青枝。
16、华灯知可继，惟照洞房幽。
17、长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。
18、高城半落催鸣角，远浦初沉促系舟。
19、临川之秀，华夏之虹。
20、孤蝶弄秋色，乱鸦啼夕阳。
二、晏殊的诗词名句
1、夕阳西下，断肠人在天涯。
2、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
3、浣溪沙·一曲新词酒一杯
4、即便被贬降谪，他也仍是掌握一州军政大权的封疆大吏，比起苏东坡，日子那可真是优渥太多了。
5、写下这两句经典的，便是婉约派代表词人晏殊。在雪融草青时，读他，致意这袭流传千年的情思与风格。
6、似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。
7、因此说词中“夕阳西下几时回”的咏叹，绝非词人的无病呻吟，“小园香径独徘徊”，更不能完全等同于排遣闲愁的漫步。
8、平生意：一生里的相慕相爱之意。
9、晏殊工作之余过着“喜宾客，未尝一日不宴饮”的歌舞助兴、诗酒消遣的生活，他还愁什么呢？
10、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
11、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
12、正像这段话中说的那样，词在晚唐五代时是以歌曲的形式吟唱的；而且，词大多是酒宴歌席间用来娱宾遣兴的一种娱乐方式，所以，这时候的词明显有着香艳柔婉的风格。
13、晏殊地位尊荣，喜欢在家中大摆宴席，招待宾客，叶梦得《避暑录话》记载：“晏元献虽早年富贵，而奉养极简。惟喜宾客，未尝一日不宴饮，盘馔皆不预办，客至旋营之。”
14、光明日报·阅读公社工作室
15、王国维：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。(《人间词话》)
16、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
17、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
18、朝为田舍郎，暮登天子堂……
19、晏殊正是这样一位词人，他的《浣溪沙》就是一首对人生、对生命进行诗意探讨的作品。原词如下：
20、别浦帆归天远近，乳鸦巢满屋西东。
三、晏殊的著名诗句
1、作者虽感叹时光无情，人生有限，但没有一味沉溺于愁苦、感伤之中，而是猛然跳出愁苦之城，采取旷达的人生态度，惜取眼前，把握现在的一切。这首词所抒写的不过是“伤离”与“念远”的一份情感，譬如“酒筵歌席莫辞频”这一句，似乎带有很低沉的“伤离”情调。这阕词之所以打动人心，引起广泛共鸣，是因为其“情中有思”，从寻常伤感情绪抒写中表现了对宇宙人生的深刻感悟。除伤春之情而外，更使读者想到人生在世，对一切不可挽回的事物伤感之徒劳，所该珍惜把握的是“现在的一切”。
2、一向，即一饷，一会儿。年光，时间。等闲，平常。销魂，指极度的悲伤。诗句描写生命有限，故平常的离别也常引发无限的悲伤。
3、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
4、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
5、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
6、晏殊：时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
7、懒向沙头醉二瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
8、夕籁起汀葭，秋空送目赊。
9、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
10、存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、
11、因为喝了酒的缘故，醉意袭来，一会儿便进入了梦乡。可是词人喝的酒并不多，为何沉沉入睡，原来词人有一点淡淡闲愁，借酒消愁，反而容易进入醉酒状态。
12、这首词是晏殊(存疑)之作，写的是暮春朱楼望归人的生活小景。上片写主人公午醉醒来、心事凝重。院内帘外风轻燕语、柳絮乱飞、花落青苔的暮春景象，反衬出人的孤寂。下片承上写主人公心潮难平、倚楼望远。全词按照时间顺序，由午到晚，融情入景，情景交错。
13、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
14、剩云残日弄阴晴。晚山明。
15、花间词人引领了此时的词作风潮，花间词派之后，经过南唐冯正中、李后主等词人的继承和发展，基本上确立了以小令为主的词体创作范式。
16、首先一点就是他的词作格调舒缓，犹如闲庭信步一般娓娓道来；
17、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
18、送胡校书秩满归河中
19、此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。
20、流连狂乐恨景短。奈夕阳送晚。
四、诗人晏殊的诗词
1、又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新，春游时，与意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。他招呼她转过身来，铺开了芳美的茵席，一起坐下畅叙情怀。游丝悠扬不定，若有还无，仿佛自己心中缥缈的春思，欲来还去。晏殊，字同叔,抚州临川人.是宋代著名的婉约派词人.景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。浣溪沙·一曲新词酒一杯
2、辛弃疾诗词里的春天，美到心醉！
3、时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已。句中“只送”二字，怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲。收二句“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”，写别后的思量，自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵自己的想象，让此情随波而去，绕遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远，再以“天涯地角”补足之，则相思相望之情几趋极致。
4、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
5、“燕子”是中国古代文学中的原型意象，有着独特的文化意蕴。
6、凭阑：凭栏，身倚栏杆。
7、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
8、这首词是作者伤春之作。上阕主要写早春三月景色，具有很强的色彩感和活泼的气氛。下阕陡然一转,情绪一落千丈，本是满眼的春日生机，却会很快地消逝。全词语言灵动明丽，让人观之眼前一亮，意蕴含蓄绵长。
9、大漠孤烟直，长河落日圆。
10、北宋从太宗开始，在进行科举考试时设有“童子举”，到了真宗时期，“童子举”达到鼎盛，据《宋会要辑稿》统计，宋真宗朝二十六年“童子举”达十二次。由此可见，宋真宗赵恒对“童子举”情有独钟，他亲试的“神童”就有段祐之、邵焕、重轲、陈炫、张待用等。稍晚于晏殊的北宋神童汪洙曾写诗述及当时的氛围：
11、粉面啼红腰束素，当年拾翠曾相遇，密意深情谁与诉，空怨慕，西池夜夜风兼露。
12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
13、其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(《浣溪沙》)、
14、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
15、杳杳(yǎoyǎo)：形容遥远渺茫。
16、绿芜平度鸟，红树远连霞。
17、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
18、蝶恋花—槛菊愁烟兰泣露
19、不是，此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"两句历来为人称道。
20、紫薇花和朱槿花已经凋残，夕阳照耀在栏杆上。双燕要南归的时节，昨夜银屏已经微寒。
五、晏殊的词句
1、紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
2、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜轻寒。
3、在一片锣鼓喧天声中，一天又过去了。时光易逝，只会让人渐渐老去。享受短暂的欢乐时光，发现美好日子里的和煦风光。一起放声高歌吧。唱一曲神仙般的渔家傲。
4、词人此时的愁绪是什么呢？其实晏殊所要表达的就是：他眼前的景象是秋风、落叶、残花与斜阳，这几样景物汇在一起就是一派秋意渐浓的画面，这是自然景物，是季节更替所带来的变化，而这一切对词人来说，他都是无可奈何的。
5、在这样的一个秋意融融、秋风飒爽的日子里，词人有美酒相伴，眼前的风景与杯中的美酒，恰好构成了一幅人与景合二为一的唯美画面，这也是词人闲适自如的生活写照。
6、嗜眠为至乐，省事是奇方。
7、这是晏殊一首脍炙人口之作。短短四十四个字，写出人生一种深沉的感慨。音节嘹亮，情感郁勃，如同天际的雁唳。虽然是那样短促的数声，却悲凉凄紧，盘旋回荡，使人心情无法立刻平息下来。不过它虽然使人沉思，惹起人们一缕闲愁，却不会使人们觉得透不过气。它那强力震撼的幅度，恰好维持在情感能容纳的宽度之内，因而人的感动是在情感的振幅之内回荡。它引起深深的赞叹，使读者浮起对人生的许多联想，正如一杯真正醇美的酒产生的魅力。“时光只解催人老”这是每一个珍惜时光的人同样都有的感受。看似平常，细想起来，所谓“时光”，到底是怎么回事，它除了每时每刻催人老去，还有别的什么意义？
8、开篇两句“金风细细，叶叶梧桐坠”，大意是说：微微秋风吹拂，梧桐树叶飘飘下坠。“细细”，描摹秋风的声音；“叶叶”，树叶飘落的景象。
9、酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，
10、“燕鸿过后莺归去”写春光消逝，“长于春梦几多时？散似秋云无觅处。”这两句改用白居易《花非花》词句“来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”作者此处写的是对于整个人生问题的思考，他把美好的年华、爱情与春梦的短长相比较，把亲爱的人的聚难散易与秋云的留、逝相对照，内涵广阔，感慨深沉。
11、无可奈何：不得已，没有办法。
12、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
13、岸明残雪在，潮满夕阳多。
14、这一风潮直接对宋初词坛产生了直接影响，以至于连王国维都忍不住说：“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”
15、向夕江天迥，微微接水平。
16、桃李溪边驻画轮。鹧鸪声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
17、《踏莎行·小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，
18、柳永：细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
19、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
20、其次晏殊词作的语言精美雅致，淡淡的忧伤中透出超脱的气度，在闲情雅致的气象中寓含幽怨哀婉，形成闲情雅致与幽怨哀婉并行不悖的风格。
