一、舍得七律诗词
1、昨夜桃花初绽蕊，今昔彩蝶献殷勤。
2、奔腾不息大江横，诗路创开新里程。
3、本次征文大赛解释权归山东省聊城市茌平区作家协会。
4、几支医护援荆地，千首诗文助楚天。
5、第一联就先看第一个词，“高岳”。“高岳”是什么意思？我们先看几个说到“高岳”的古诗句
6、九月初凉自不同，美莎三顾过关东。
7、枝头鸟落穿新羽，岭上烟升祭旧坟。
8、多年情感不曾变，桥艺人生趣味投。
9、颈联处，将笔锋一转，提升了诗意，结构上很合章法。唯有不同的意见是，此处的“悲歌”有些突兀了，在前面没有伏笔，在这里就不和谐。因为起联写祥和之意像，次联写初春乍暖之时景，何处有悲切之意呢？“已遣悲歌闻笑语”，悲欢对比过于强烈，使得诗意在此为之一顿，影响了转联之转是顺畅提升。建议此句再斟酌，从谋篇的角度去考虑。“悲歌”“笑语”之意象也失之含蓄，可换。下句意思表达的挺好，只是“秃笔”略带调侃的味道了。“寄”字炼的好，但寄的却是“秃笔”不美。
10、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
11、临危受命为苍生，黑土松江策马鸣。
12、三万刺芒扬正道，九千垂蔓向凡尘。
13、这结里我只注意到了“柳枝”和“凌寒”这两个词了，仍然理解不了句子的意思。读不下去了，我投降。
14、日行万步歌嘹亮，滴水之情心可安。
15、在邮件正文粘贴之后，以附件形式发送至指定信箱：sdblzlwxjzw@1com。
16、梦念伊人肝肠断，恋花怀玉迎料峭。
17、瑶池难觅真容貌，满目沧桑问上天。
18、整体看，全诗的结构还算比较稳。但是意象选取以及炼字上显得有些粗糙，尚可精细雕琢。
19、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
20、结联，上句写秋，“黄花酒”乃重阳酒。下句写冬，江尚冰封当为严冬。我们的主题“春”在哪里呢？也许作者含蓄的想借用那句话“冬天到了，春天还会远吗？”呵呵。回过头来再看前面，起联中有“春来”，并且“候鸟远听闻”，俗话说“七九河开，八九燕来”，这时候江还冰封着吗(久等开江)？时序上混乱而不协调(至少明显的写的春秋冬三季)，物象上杂乱而不统一(候鸟，柳，梅，开江)。非常遗憾地感觉，本作品失败。
二、舍得诗原文的意思
1、看本联，转的意思到了，但并不是很贴切。而且，上下联意的表现没有错落开，俗称的合掌之嫌。对仗也宽了。格律诗美的主要特点的工典之美，对仗，平仄，声韵，炼字等以及很多细节处都应该精细雕琢的。在这里，不妨点出题字，比如“春意缠绵心未老”。这样与前面景色的铺垫脉络可以更畅通一些。
2、无私奉献闻天下，留得英名慰子孙。
3、明眸似玉辉光秀，亮嗓如歌气势宏。
4、“长眠”的形容不很贴切。习惯的理解上，“长眠”之眠一般是醒不来了。既然有“一梦惊回”就要不用这“长眠”这词，此词多表示已死去，不管是指人还是知物，所以应当慎用。结联在这里，还是与前面脱钩。其实对前面起概括归纳以及承接作用的，主要是结联的上句。前面几联从高山写起，又写了归雁以及田野春情，所以在本联的上句，是可以借其意象而发挥的。然后再下句以发散。这样看，下句“一梦惊回万景欣”其实更适合放在上句。在不考虑平仄格律的情况下，试着换一下看看效果：“一梦惊回万景欣，原来世上(长眠未感)光阴转”。这样，“万景欣”就等于是对前面的一个概括和收束，效果应该好一些吧？
5、先纠一个最初级的错误，“今昔”怎么可以和“昨夜”相对呢？不仅意上不可对，也明显的出律了。“昔”是仄字，不可用的。“如果是“今夕”的误笔，那么“夕”也为仄，也是对不上的。(千万别说这是用的新韵，我们这是限韵作业，新韵是不允许的)。从意上看，这一联和起联倒是可以联系起来，把这联当做颔联，也许更合适一些。对仗，严重不工。近体诗的对仗虽然有多种变格，但是颈联的对仗却一定要保留的。那怕其他三联都没有采用对仗，这联也一定要对上(蜂腰)，而且要工对。
6、昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。
7、七律•丽人节赞援鄂东北小丫护士
8、阡陌霏微紫气熏，草芽树冠翠氤氲。风摇嫩柳招飞燕，花绽香园醉客君。诗意缠绵心未老，情思缱绻梦缤纷。横笺入画谁人笔，放眼长天三月云。
9、七律秋雨夜吟作者：楚天独行独守秋凉雨夜吟，恣情热退老蝉喑。偏灾久旱怜农苦，白发频添惧意沉。四海升平多壮志，三军对峙展雄心。神州不怕风雷急，世事如棋日日新。谢邀。我推荐阮籍的《咏怀》(其三十九)。壮士何慷慨，志欲威八荒。
10、梅送严寒辞旧岁，春携紫气贺东君。
11、人才辈出同心梦，众志成城合力撑。
12、迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
13、黄鹤楼孤楚水凉，诗人乐圣竟相忙。
14、冬至律回心自喜，寻梅踏雪乐无穷。
15、兼写“渔”“耕”，自是很潇洒之态，也写出了一种悠然闲适的情调。于近体诗诗的写作规律来说，这不属于通常的所谓的正规结法。我们尊重章法，但是也提倡活用章法，所以我不反对这样的结法。但是，如果通篇写景色，那就需要更为精心的布局。我说过，景色就是心情。景色可以繁，但是不能乱。写景色时，字句的锻造雕琢也是需要用心的，让景中含意，而且需要大局布置，才为妙笔所在。作者在这里看的出是用了一定的心思的，但是还是略嫌随意了些。谋篇可商榷，炼字尚须精。
16、山川有色屏传画，岁月无忧笔赋章。
17、枚枚手印青春血，首首诗歌壮志功。
18、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
19、总的来看，这篇《春》的作品比较好，立意，谋篇都比较到位，构思比较精巧，很欣赏。只是写的随手了些，意象选取和炼字都没有很好的推敲。
20、整首诗歌都围绕着雨，却写出了愁！这就是李商隐诗歌一贯的风格，这与其跌宕起伏、颠沛流离的人生经历密不可分。
三、关于舍得的现代诗
1、晓日春来叠入云，回迁候鸟远听闻。声喧街柳垂无语，色静庭梅落已芬。宋玉蟾宫寻韵句，东坡驿站醉诗文。陈秋自酿黄花酒，久等开江伴钓君。
2、开篇，先看到一种想浪漫的想象。将风物以拟人，显得生动而活泼。为得东风眷，百花斗芬芳。构思蛮好，有开篇夺目之效。这里需要注意的是遣词造句要准确。先看“芳芬”二字，其实这是为了凑韵而将我们常用的说法“芬芳”倒置使用，目的是什么，是为了押上韵脚。这在近体诗中属于诗病，称做“倒韵”。再看“惹来”二字，其实是多余的。前面用了“只为”引领句，其实后面直管做陈述句就可以了。“惹来”二字很抢眼，但是要注意，下句“惹来万紫斗芳芬”的主要陈述的其实是“斗”字，那么“惹来”是不是起到了干扰的作用？将“惹来”换了，用形状词来修饰“万紫”更好些。
3、不忘南湖恩义重，轮回千载焕新生。
4、野荻枯荷塞北凉，金秋相约喜洋洋。
5、男儿豪气冰前涌，巾帼多姿水里漂。
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7、去岁高寒万巷空，无词难表几人懵。
8、纵使天涯各万里，月共一轮寄情遥。
9、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
10、在唐朝，白居易《醉吟先生传》中写过：“好事者相过，必为之先拂酒垒，次开诗箧。”“诗箧”是什么东西？据说“诗箧”就是《红楼梦》第三十七回中的“韵牌匣子”。每个不同韵部的字分别装在不同的匣子里，作诗的时候拿出来挑韵脚。
11、世上无难事，只要肯登攀。
12、群鸥劲舞残冰去，尚有儿孙笑满堂。
13、塞外闻名十五春，南湖诗社耀星辰。
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15、黄鹤楼(唐代崔颢)
16、在颔联看到“几处”“一波”这样的“数”字领，在颈联，又有“三分”“万缕”这样的数字对，感觉单调了些。虽然作者已经将其刻意错落开了位置，但建议写作时也要尽量避免。这一联里使用了叠字，我个人的感觉，将叠字的用法用在后面取代“三分”“万缕”更好些，这样，既避免数字上的单调重复的嫌疑，又可贴切地形容“醉”和“焚”。或者，本联不用叠字，而将颔联的领字换用叠字，这样，本联的下句“万缕焚”就可以改成“一缕焚”了，这样也不错。
17、孙善光|灵公山上——老槐树身上长茅草
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19、拾荒北岭寻新米，挖菜南沟饮老泉。
20、不惜才华施妙手，唯思翰墨献芳丫。
四、赞美诗句
1、晓日春来叠入云，回迁候鸟远听闻
2、(柳)烟堤黄柳色氲氲，未织绿丝先剪裙。纤影凌波惹风笑，婉音留客自莺欣。灞桥无笔题青帝，霞岭何人哭岳坟。不日桃花红遍野，清风明月只知君。
3、摘星拿月凭挥手，云的天空别样天。
4、细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧汇入淮河，水势浩大，茫茫一片。
5、开轩面场圃，把酒话桑麻。
6、七律•步韵张福有《诗词丛谭研讨会致贺》
7、鸿儒可是春邀客？诗酒无非袖拂云。
8、鸿雁迁居先报信，桑田润土早耕耘。
9、紫绶金章绪如潮，东去春来岁岁高。
10、云破波翻观路海，风摇枝落魄心魂。
11、我欲赊来五彩云，青山紫陌卷香薰。雨后桃枝花渐吐，池中兰棹藻初分。流年冷梦难邀雁，旧岁闲愁待问君。春心初动何家女，燕语呢喃也觉欣。
12、铅华洗去归平淡，辽阔苍天亦可讴。
13、海神忽访携寒雨，风伯重来扫碧空。
14、舟随碧水增江色，谁盗轻丝妆柳裙
15、街中忍见人飞伞，车内愁闻雨打门。
16、风雨雪霜甘有梦，寒冬酷暑苦无涯。
17、新春犹似开光剑，且以微芒把示君。
18、全民抗疫瘟神灭，春暖花开待凯旋。
19、俗话讲“雷在雨前面”，雷声过后，淋来一幕春雨，当是最自然而贴切的景观了。颔联的“一笼烟雨”来的正是时候！“一笼烟雨湿香软，满目诗情耕笔勤”承接的好，诗思流畅而下，自然带来美感。这一联，接的好，却没有铺展好。“湿香软”有些不太贴切了，或者说有些含糊其辞了，至少词性上的搭配就不好。“香”“软”皆是形容词，前面缀以“湿”(动词)字，语法不合。若是将其名词化，又隔了。本联的对句是“满目诗情耕笔勤”，这样的写法有些笨拙了。“满目诗情”不自然，“耕笔勤”嫌生硬。颔联写的不如上联，遣词造句有堆砌的痕迹，需要理顺。
20、姚恩亮|家乡五莲的“兔子头”
五、关于舍得的诗句(14条诗句)
1、血染山林枫树叶，醉人无悔践初衷。
2、三杯忆起芳年事，十月归来醉眼狂。
3、对本律作者的建议是，对近体诗的基本知识全面重修，从做基本的格律做起，工具性的知识要做到滚瓜烂熟。然后逐步修炼立意，章法，炼字，造句等等，我们每个人都是从零开始的，基础知识，越扎实越好。
4、陈维津|五莲三位百岁老人的故事
5、七律•省诗词学会换届有记
6、人生旅途常有别离不易相见，就像参星商星实在难得相遇。
7、美莎克访似倾盆，汹涌东流浊水奔。
8、如果说起承两联还有些清新之意，那么这个颈联就出现结构上的问题了。景色描写，是需要角度和层次的不断变化和深入的，而花、草、鱼、燕等这类东东是从属于一个层面的。承联已经写了花草，转联如果再继续去写燕子啊鱼儿啊就显得在意境上原地打转了。近体诗把律诗的第三联称为“转联”，把绝句的第三句称为“转句”是自有其意的。抛开诗歌的体裁，就算写其他的文体，那么在写作的表现还需要有个起、兴以及结尾的发展过程呢。即使是全文都写景色也为尝不可，但是全文皆景，也要景景不同的。这里说的的不同，就是深度和广度上的扩展和递近。景色是什么？景色就是心意。景色的变化，就是视觉、感觉与情绪的变化所在。
9、冰雨初晴怜白桦，苍穹挺立傲雄姿。
10、白桦林中愁思远，红舟亭上笑声痴。
11、冒着夜雨剪来了青鲜的韭菜，呈上新煮的黄米饭让我品尝。
12、古代诗人写诗是一气呵成的还是反复斟酌修改的？
13、黄鹤芙蓉一线牵，御风千里爱相连。
14、还有一点要说明，本律有一点不赞成的，那就是四联皆用对仗。就形式上而言显得刻板而不灵动。近体诗是以对仗工典故为美的诗歌体裁，但它毕竟不是单纯的联的组合堆砌。对仗体现工典对称整齐，但是也需要灵活的一面。一般惯于玩楹联的朋友容易这么写格律诗，这么写，其实也容易对谋篇有影响的。
15、温村塞北遥相望，万里同窗雅趣幽。
16、芳华已逝随风远，四季轮回都是歌。
17、老树春芽斜草径，扁舟碧水荡霞云。
18、又是初寒小雪时，生离死别两相知。
19、焉知二十载，重上君子堂。
20、横枝影落林空静，喜鹊声闻野晓知。
