一、与浣溪沙类似的诗
1、太阳快要落山了可是什么时候才会回来啊。
2、浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
3、淡雾如烟似画中，玉兰探首院墙东。
4、作者是一种闲逸、散淡和恬然自适的心境。可能诗人已经忘了他是在等友人，而完全沉浸到内心的激荡和静谧中。应该感谢友人的失约，让诗人享受到了这样一个无双、美妙的不眠之夜。(约客)这首诗表现了作者生活的优裕和精神生活的寂寞空虚，典型地反映了北宋前期达官显贵们的精神状态。
5、这首词中的哀、来、开属于平水韵(根据切韵、唐韵、广韵等合并而成的诗韵)的(十灰)韵(合并唐韵的灰、咍hāi2个韵部)，其中的排、阶、埋、淮属于平水韵的(九佳)韵部(合并了唐韵的佳、皆2个韵部)。
6、一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
7、梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。
8、《怆神》(近现代·俞长源) 望到巫山云不似，飞过沧海梦微茫。
9、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。
10、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
11、格律对照例词：(唐末)韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
12、苏轼(1037年1月8日－1101年8月24日)宋代，,字子瞻,又字和仲,号“东坡居士”,世人称其为“苏东坡”。汉族,眉州(今四川眉山,北宋时为眉山城)人,祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,美食家,唐宋八大家之豪放派词人代表。其诗,词,赋,散文,均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的浣溪沙苏轼游蕲(qí)水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
13、阡陌蝶蜂叼蕊粉。林花谢了春红尽。
14、(古诗词鉴赏)词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
15、透过窗子看去小院内的春色已经很浓重，但内有卷起珠帘的屋内影子沉重，依靠在小楼内只能沉默无语的弹琴。远处的山在暮色中隐隐约约，细风吹动细雨，梨花似乎承受不住风雨意欲凋谢。
16、此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
17、薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎(今山西荣河县)人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。
18、浣溪沙暮春嵌句：林花谢了春红
19、这种看似不符合词韵的作品其实都是押韵的，原因是什么呢？是因为诗韵与词韵的差别之处。
20、《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
二、类似浣溪沙的古诗有什么
1、归来的燕子好像曾经见过，
2、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
3、一脉芳香辞世去，三千思絮惹诗浓。
4、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
5、就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
6、suiyueyinji
7、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
8、照日深红暖见鱼，联系绿暗晚藏乌。
9、文~抱风落日彤云染暮鸦，月移竹影上窗纱。今年到此不闻蛙。一段馨风拂细柳，几声灵雀动闲花。谁家茉莉沁天涯？
10、此词是一个歌姬自叹身世命运，作者代为立言。描写了女主人百无聊赖且心事重重之状。
11、浣溪沙押韵的五个韵脚是：杯、台、回、来、徊。在《词林正韵》中，是两个韵部，其中台是(第五部)，其他的字是第三部，但是这五个字在诗韵里却是一个韵部，都属于(灰)部。
12、⑥似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。
13、谁道人生无再少，门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
14、东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年(元丰三年)二月贬到黄州。初时虽也吟过“饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那样惴惴不安的诗句，但当生活安顿下来之后，樵夫野老的帮助，亲朋故旧的关心，州郡长官的礼遇，山川风物的吸引，促使他拨开眼前的阴霾，敞开了超旷爽朗的心扉。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，当是在这种心情下吟出的。
15、而三百年作者如云，亦无词韵。元朝·周德清《中原音韵提要》
16、①浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，分平韵、仄韵两体，上下两阙，各三句，共计四十二字。
17、细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。
18、首先这是一首词!另外，晏殊的浣溪沙不止一首，你说的是哪一首?如果是这一首，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。应该是一首借景抒情的作品吧
19、用诗韵但是用邻韵通押的唐宋词
20、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。
三、与浣溪沙相似的古诗
1、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
2、(清代)纳兰性德《浣溪沙》
3、《浣溪沙》中最好的还要算晏殊：
4、送别聂庭禄 绵绵秋雨细潺潺，步履蹒跚行路难。今日送别聂庭禄，几时战友再回团。转来里外黄衫湿，未入营房身更寒。遥望前旗天霭远，恍如隔世白云端。未见巫山行去雨，已经沧海过来人。
5、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。
6、日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。
7、修竹千竿诗有味，曳荷十里韵无穷。
8、韦庄(约836—约910)，字端己，汉族，长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。
9、杜甫也曾化用乐天诗，吟过“试呼自发感秋人，令唱黄鸡催晓曲”之句。此处作者反其意而用之，希望人们不要徒发自伤衰老之叹。“谁道人生无再少？”“休将白发唱黄鸡！”这与另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黄鸡并白发”，用意相同。
10、玉碗冰滴露华，粉融香雪透轻纱。
11、中仄中平中仄平(韵)，
12、《浣溪沙》——宋·晏殊
13、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。
14、曲径无媒谁易走？桃源何处路难通。
15、一个人独自徘徊在落花满地的小路上。
16、这是一首抒情诗，诗人通过描写亭台依旧、繁花落尽、旧燕归来，表达了韶华易逝、难以挽留的哀愁之情，生发出内心的失落、惆怅、孤独与寂寞。
17、电闪雷鸣又起风。俄倾大雨袭江东。
18、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断
19、苏轼的浣溪沙属于词。不是诗。浣溪沙是词牌名的一种《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——苏轼山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
20、第一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
四、《浣溪沙》是诗还是词
1、雨后初晴过院东，清幽一片入眸中。
2、偓宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
3、浣溪沙樱花落嵌句：林花谢了春红
4、下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”(《人玉屑》卷二十一引晁无咎语)的佳例。
5、过尽樯帆无旧识，空余琴酒与愁瞳。
6、词谱中第二句是要押韵的：去年天气旧亭台。根据《词林正韵》的检测，台：(第五部)，而其他的韵脚杯、回、来、徊都属于(第三部)，浣溪沙词牌既然不换韵，那么是晏殊填词疏忽了吗？大诗人的作品也会不押韵吗？
7、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
8、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
9、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。
10、久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
11、曲径莺歌起伏中，小桥流水映苍穹。
12、(宋代)晏殊《浣溪沙》
13、此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境却自强不息的精神，洋溢着一种积极向上的人生态度。
14、急雨频摧又惹风，满林花谢了春红。
15、⑤无可奈何：不得已，没有办法。
16、这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年(元丰元年)春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首。
17、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
18、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
19、。然而，在某种意义上讲，人未始不可以老当益壮，自强不息的精神，往往能焕发出青春的光彩。因此词人发出令人振奋的议论：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！”
20、④夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。
五、浣溪沙相似的诗
1、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
2、总有相思两处同。长宵漫漫绪如风。
3、一向年光有限身。等闲离别易销魂。
4、紫燕归来寻旧梦。黄莺婉啭远山中。
5、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
6、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
7、简单来说，我们用词林正韵检测词韵、用钦定词谱检测唐宋词，偶尔会发现不合律、落韵的现象，是因为词谱和词韵是后人归纳出来的，所以并不能100%反映出唐宋词的原貌。
8、公元1078年(元丰元年)徐州发生严重春旱，作者作为徐州太守，曾往石潭求雨，得雨后，又往石潭谢雨，沿途经过农村。此词即途中观感，共五首。这是第一首，写傍晚之景和老幼聚观太守的情形。
9、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。
10、忽起乌云天降雨，相看水涨柳摇风。
11、嫩叶换装披碧绿，林花谢了落春红。
12、两岸啼莺犹恋恋，一湖暖雨太匆匆。
13、词为诗馀，是说词初为可歌的诗，是有道理的。否则无法解释后来那么多的词牌名原来都是唐五代时期的教坊曲名。
14、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
15、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
16、坐看黄昏烟雨濛，林花谢了减春红。
17、(古诗词鉴赏)末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
18、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
19、第浣溪沙不是诗。第浣溪沙是词牌。第词牌由来，来自百度。浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。第许多名家都写过浣溪沙，如：苏轼，李清照，晏殊。第大多浣溪沙都偏婉约的路线，即便是苏轼这样豪放派的代表写出来也稍较别作温柔些。第中学里学过的有名的《浣溪沙》是晏殊写的。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。不知跑题否？
20、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，
