一、古诗中有对偶句的句子
1、池塘生春草，园柳变鸣禽。
2、初景革绪风，新阳改故阴。
3、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
4、对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。特点：(1)上下句字数相等。(2)上下句意思相近或相反，有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。(3)上下句对应位置的字眼词性相对、结构相同、平仄相对、不重复用字。例如：石间溪流脉脉，如线如缕；水塘碧波闪闪，似锦似缎。例子：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天少壮不努力，老大徒伤悲无可奈何花落去，似曾相识燕归来
5、(7)乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)
6、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
7、老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
8、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。(《入彭蠡湖口》)
9、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂
10、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟、——唐·颜真卿《劝学诗》
11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
12、所谓伊人，在水一方。(《诗经蒹葭》)水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：(李白：《望天门山》))山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼：《题惠崇{春江晚景)》)(诗中江)。
13、■□为了突出某种强烈的感情，作者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致，但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。
14、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着诗词君来读一读这些优秀的对偶词句吧！
15、三江事多往，九派理空存。
16、以上所云大概就是对偶句在诗中发展的轨迹吧。
17、比拟可以增添特有的情味，或把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。
18、■□比拟就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。可以将人比作物、将物比作人，或将甲物化为乙物。
19、不临深溪，不知地之厚也不积跬步，无以至千里；
20、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃
二、其他古诗的对偶句
1、(10)欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣《登鹤雀楼》)
2、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
3、“晴”与“情”同音，是双关隐语。在此处，是一种含蓄的传情方式。
4、设问能引人注意，启发思考；加深理解，并能突出某些内容，使文章起波澜，有变化。
5、倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
6、攀崖照石镜，牵叶入松门。
7、“朱门”代指富贵之家。
8、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
9、孤身随细雨，踩痛落花无。
10、小楼周刊(244)：2021年第二十六期
11、金膏灭明光，水碧辍流温。
12、综上所述，对联起源于诗歌，成熟于唐代律诗，唐以后才出现单独使用的对联。唐以前或许有单独存在的对联，但不成熟，只是偶然为之，谈不上广泛使用。
13、破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
14、今日诗讯：《小楼听雨》诗词平台创作基地在临海博物馆挂牌
15、衾枕昧节候，褰开暂窥临。
16、大漠沙如雪，燕山月似钩。
17、少年不识愁滋味，爱上层楼。
18、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。
19、■□借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。借代的运用使语言简练、含蓄。
20、乱我心者，今日之日多烦忧。
三、是对偶句的古诗
1、■□排比是一种把结构相同或相似、意思密切相关、语气一致的词语或句子成串地排列的一种修辞方法。
2、上二例中，“汗漫”和“苍茫”，是叠韵相对，“淡荡”和“斑斓”，是双声对叠韵。
3、知否？知否？应是绿肥红瘦。
4、弃我而去的昨天，早已不可挽留。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
5、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥.
6、而今识尽愁滋味，欲说还休。
7、到战国时的《楚辞》，对偶句较《诗经》稍多，屈原的作品中可以看到许多对偶句。但此时的对偶句句中或句末有些加上了一些虚词作音节衬词，并非传统意义上的对偶。如《离骚》中“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”《国殇》中“庭蔽日兮敌若云，矢交坠兮土争先。”《涉江》中“与天地兮比寿，与日月兮齐光”等等。《楚辞》中的对偶句具有楚地的地方色彩，因加上了一些句中助词，音韵比较和谐，便于吟唱。
8、谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(刘勰《文心雕龙•明诗》)。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。
9、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
11、从形式与内容两个角度简要分析下列对偶句的类型。
12、持操岂独古，无闷征在今。
13、■□比喻是根据事物之间的相似点，把抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显的修辞手法。
14、一首律诗的成败，对仗的优劣占有很大的比例。对仗的优劣，又和读书多寡和对生活的体悟的深浅有关。所谓“运用之妙，存乎一心”(岳飞语)，此之谓也。
15、浮云游子意,落日故人情
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17、如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。
18、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
19、■□双关也称隐语或者谐音。利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这一种修辞手法叫做双关。
20、■□反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等的修辞手法。
四、带有对偶句的古诗
1、乡书何处达？归雁洛阳边。
2、(9)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)
3、暧暧远人村，依依墟里烟。
4、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。
5、诗中自觉使用对偶句，成熟期应是唐代近体诗产生的时期。此前诗中的对偶句，经过了一个从不经意到有意为之，从不成熟到成熟的过程。这是一个漫长的过程。
6、上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的就是正对。如(7)上下联的意思是相近相关的。上下联表达的意思是相反或相对的就是反对。如(8)写出了广大士兵浴血奋战、伤亡惨重和将帅们纵情享乐、不恤士卒的事实，在鲜明的对比中突出了主题。串对又叫流水对，起句与对句的意思是紧密连贯的，前后两个句子在意义上有承接、因果、条件、转折等关系。如(9)上下联是承接关系，写杜甫行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，写出急欲出蜀的喜悦心情。(10)上下联是前果后因的因果关系，欲穷尽目力，就必然要继续登高。古诗文中以正对居多。
7、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
8、待到重阳日，还来就菊花。
9、此情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?
10、反对的上下联的意思是相反或相对的，反对能以正反对比的方式突出事物特征或道理。(13)劝勉青少年要珍惜少壮年华勤奋学习，否则，到老将一事无成，后悔已晚。以对比方式揭示了深刻的人生道理，催人奋进。
11、在诗词中，对偶是一种最常见的修辞手法。对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口。
12、上二例中，“艰难”和“潦倒”，叠韵相对。“荏苒”和“萧条”，双声对叠韵。
13、欲穷千里目，更上一层楼。
14、■□为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。这种修辞手法叫设问，常用于表示强调作用。
15、山外有山知汗漫，客中送客感苍茫。(《黄鹤楼送玉奎吟兄归马来西亚》)
16、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
17、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
18、泪随流水急，愁逐野云飞。
19、《诗经》中所用对偶句极少，只有零星可数的几例，可见当时的作者是无意为之。“靓闵既多，受侮不少”是很工整的对偶句，它出自《柏舟》(邶风)篇。“靓”同“遘”，“闵”同“悯”，全句为：遇到的痛心事已经很多，受到的侮辱实在不少。还有如《小雅·采微》诗中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲”也是极为工整的对偶句。
20、按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。
五、其它古诗中的对偶句
1、《宿新市徐公店》篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。所见(清)袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
2、谢灵运的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”(《过始宁墅》)；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”(《晚出西射堂》)；“云日相辉映，空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”(《石壁精舍还湖中作》)；“春晚绿野秀，岩高白云屯”《(入彭蠡湖口》)；“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)；“残红被径隧，初绿杂浅深”(《读书斋》)；“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡)》；“密林含馀清，远峰隐半规”(《游南亭》；)“近涧涓密石，远山映疏木”(《过白岸亭》等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画，从不同的角度向人们展示着大自然的美。我们不难看出，这些句子全以对偶的形式出现的。
3、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
4、诗中将春夜之雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要，难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。
5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
6、唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”(严羽《沧浪诗话》)；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”(清·查慎行《初白庵诗评》)。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。
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8、在《红楼梦》中，香菱央求黛玉教她写诗，黛玉说：不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
9、长江人钓月,旷野火烧风
10、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。
11、食之无味，弃之可惜解释：吃它的话没有什么味道，扔掉它却又未免可惜。(这是字典上的答案，偶认为那是本意，其引申意应为某种利益太小，争取的话没有多大意思，放弃掉又觉得可惜。出处：《三国志·魏志·武帝纪》裴松之注引《九州春秋》：“夫鸡肋，弃之如可惜，食之无所得，以比汉中，知王欲还也。”盘中餐粒粒皆辛苦，弃之可惜。杯中酒口口都香甜，量力而为。
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13、十副经典对联，说不尽的妙趣故事
14、弃我去者，昨日之日不可留。
15、笔者不敏，学习先贤，也在律诗创作中，注意双声叠韵的相对。
16、(9)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)
17、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
18、(4)杨柳岸，晓风残月。(柳永《雨霖铃》)
19、古文｜唐诗宋词｜国学经典｜古代风俗
20、《石壁精舍还湖中作》，全诗16句，12句对偶。《登江中孤屿》全诗14句，10句对偶。《游南亭》全诗18句，10句对偶。《从斤竹涧越岭溪行》全诗22句，12句对偶。《七里濑》全诗16句，10句对偶。《于南山往北山经湖中瞻眺》全诗22句，16句对偶。由此可见，在山水诗中追求对偶，是谢灵运自觉的行为。
