马尔克斯关于时代的名言
1、不知不觉，时间不紧不慢也走过了好几个年头。看着手心的掌纹，错综繁复，不知归途。幸好，时间不算无情，还好没有带走回忆，那片你我共同有过的斑斓回忆。
2、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
3、他从热情奔放的青年时代起，就把自己称为宿命论的人文主义者。
4、生命中曾经有过的所有灿烂，终究都需要用寂寞来偿还。(马尔克斯关于时代的名言)。
5、总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。(马尔克斯关于时代的名言)。
6、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。
7、穿马路是左右看，用家电是看插头，用火是要小心，平平安安过生活。
8、生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识不到时间的流逝。
9、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
10、爱情有一个可靠的标准，那就是人们所付出的时间。
11、时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
12、自己说行，那就行，不行也行；自己说不行，那就不行，行也不行。
13、一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。
14、世上不存在不温存的迷路，也不存在不怅惘的归途。
15、语言优美的词句阅读是一件格外美好的事情，我们可以沉浸在优美文字里，感觉世界都变得很小很小，我喜欢把书中语言优美的词句摘录下来， 轻轻浅浅地书写，不论字句长短，忧喜悲欢，那一刻都是格外美好的。
16、也许对一个人来说最大的幸福就是眼中所见皆是美好吧。
17、父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我，顾我，复我。——《诗经》
18、苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。胡维纳尔·乌尔比诺医生刚走进那个半明半暗的房间就悟到了这一点。他匆匆忙忙地赶到那里本是为了进行急救，但那件多年以来使他伤心的.事已经不可挽回了。
19、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
20、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
21、1952年，他以《老人与海》一书获得普利策奖;1954年，《老人与海》夺得诺贝尔文学奖。海明威一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
22、船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。
23、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
24、父爱是沉默的，如果你感觉到了那就不是父爱了！——冰心
25、西汉司马迁《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，既是史学著作又是文学著作。 《史记》规模巨大，体系完备，对此后的纪传体史书影响极深，历朝正史皆采用这种体裁撰写。
26、我有明珠一颗，久被尘劳关锁，一朝尘净光生，照破山河万朵。(柴陵郁禅师)
27、马尔克斯7岁开始读《一千零一夜》，又从外祖母那里接受了民间文学和文化的熏陶。在童年马尔克斯的心灵世界里，他的故乡是人鬼交混的，充满着幽灵的奇异世界。以后，这就成了他创作的重要源泉。
28、……她答，又一反常情地说，“我太爱他了。”
29、安全两字很重要，不能忘记也不能丢。万一你把它忘了，灾难就降临在你身上。
30、有些人，有些事该放下就放下，有些东西该丢掉就丢掉，千万别跟自己过不去。
31、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。
32、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。
33、我觉得我们国内对孩子财商教育这一块还是比较欠缺的，包括很多大人、家长也缺乏理财意识。但是在国外，理财已经成为很多家庭重要收入的一部分了。
34、守信是一项财宝，不应该随意虚掷。(哥伦比亚)马尔克斯《百年孤独》
35、她的审慎合情合理，因为对于一个女人来讲，最难堪的不幸莫过于穿着婚纱被人抛弃。
36、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。
37、我们每个人的生命只有一次，所以都要珍惜生命，不能拿生命开玩笑，一定要随时随地都要安全意识。
38、安全是天，安全是地，没有安全，就没有了天和地。
39、十三：过去都是假的，回忆是1条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的感情，归根结底也但是是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。——《百年孤独》
40、死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
41、父亲是财源，兄弟是安慰，而朋友既是财源，又是安慰。——富兰克林
42、阿里沙显然更加执迷不悟，“唯一使我痛苦死去的是不为爱情而死”成了他的警句。他的所有的生活：改变自己的生活方式，替别人写无数的情书以渲泄自己的感情，拚命的工作和奋斗……都环绕着他生活的唯一目的：重新得到费尔明娜·达萨。甚至在他失去童贞最终走上逢场作戏的猎艳之路时，也不过是为了用具体的行为来暂时取代爱情的痛苦。童贞与忠诚，这些世俗的爱情准则已无法衡量阿里沙，因为他已不属于这个世界，他已由于他的炽情而进入了一个跟现实相隔离的世界，就像萨特《恶心》中所写：
43、这种孤独无处不在，无孔不入，唯有个体生命死亡，乃至一个民族消亡后，重新建立起新的社会结构和精神信仰，方可彻底摆脱群体性的困惑和孤独。
44、每个人都是自己死亡的主宰者，时间一到，我们唯一能做的就是帮助他们没有恐惧和痛苦地死去。
45、小说开篇就写到：“上校打开咖啡罐，发现罐里只剩下一小勺咖啡了。他从炉子上端下锅来，把里面的水往地上泼去一半，然后用小刀把罐里最后一点儿混着铁锈的咖啡末刮进锅里。”看到这马上想到了《百年孤独》的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”经典小说的开头总会给人期待和惊喜，两种不同风格的开头也暗含了两部作品不同的纬度和表达，《没有人给他写信的上校》是日常是生活，是用小刀刮进锅里的混着铁锈的咖啡末，这与作者以往作品中魔幻和夸张的色彩都不同，是一种近乎冷酷的叙述和克制，而《百年孤独》从行刑队和遥远的下午开始便建构起了宏大的叙事。《没有人给他写信的上校》这段开头，通过短短几句把窘迫的生活刻画的如此精致和细腻，“一小勺”“泼去一半”“一点儿”，这种描述让读者忘记了穷困生活所带来的那种粗暴的脏乱的刻板印象，而具有了一种仪式感，这种仪式感在缓解现实压力的同时，也从侧面衬托出了上校生活中的美学意蕴和他身上所凸显的那种气质。像这样的描写小说中还有很多，“这老太太简直就是由几块白色软骨构成的，靠一根僵硬、弯曲的脊柱勉力支撑；呼吸困难使得她问话的口气像在陈述事实。”“上校不像鹦鹉，他是个枯瘦的老头，浑身的硬骨头就像是用螺丝钉螺帽接起来的一样，唯有双眼倒是炯炯有神，看上去才不像是在福尔马林药水里泡着的。”
46、还等什么呢?时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实!
47、我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。
48、米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》：从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走.
49、许多年里，我们无法谈论其他事情。受线性习惯支配的日常行为，如今却突然围绕着同一件令人忧心的事情运转起来。
50、开开心心上学，平平安安回家。平安到家，家人放心。
51、最早写马孔多，是“二十几户泥牖草庐，建在水波清澈的河岸旁，水在砾石河床上奔腾，石头白皙、巨大，如史前巨蛋。”(刘员外译)
52、可怜的乌尔比诺相信只有缺乏“教养”的人才对痛苦如此津津乐道，而达萨却认为，这恰恰是令人心碎的爱的证明：
53、上班多一份责任，下班少一份担心；作业多一点认真，安全少一点隐患。
