一、山水田园诗人
1、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。
2、写山水田园诗而著名的一派诗人，主要有谢灵运，我国第一位山水诗人；孟浩然、王维、陶渊明、刘长卿、范成大等。边塞诗人的代表人物有：岑参，李颀，王昌龄，王之涣，王翰，崔颢等。
3、713年进入了盛唐时期，在这一时期，继陶渊明、谢灵运之后，山水田园诗又一次兴起与发展起来。这些诗歌或描写雄壮广阔的山水胜境，或反映清幽恬静的田园生活情趣，充分展示了山水田园诗的魅力。这一派诗人中最著名的是孟浩然和王维，故又称“王孟诗派”。
4、孟浩然：字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
5、空山新雨后，天气晚来秋。
6、单车欲问边，属国过居延。
7、不是。唐代诗歌流派，是继承东晋陶渊明的山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
8、孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。
9、以诗意入画，以画义入诗
10、孟浩然：字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
11、雨润千峰秀，枫红万树明。
12、韦应物：字义博，京兆杜陵(今陕西省西安市)人。唐朝时期大臣、藏书家；韦应物以善于写景和描写隐逸生活著称。个人作品六百余篇。今传《韦江州集》10卷、《韦苏州诗集》2卷、《韦苏州集》10卷。
13、实际上孟浩然用比较平实的语言，以及朴实而又真诚的感情，就像聊家常一样写出了自己与朋友去见面的情景。
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15、谢灵远绝对的灵慧，观察事物十分精微，驾驭语言的能力十分高超，山水风光，经他妙手剪辑，即刻制成了流光溢彩的清丽画面，因而在魏晋时代汉族诗歌中独树一帜。
16、陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
17、望粼粼清水逐风尖，絮飘柳含烟。看游人如织，鱼喧河面，归牧歌欢。蛙戏清香溢处，有朵朵红莲。足驻龙泉岸，极目云天。
18、“田园诗派”是盛唐另一重要诗歌流派，这派诗人以善于描绘田园生活著称，其代表人物是王维和孟浩然，储光羲、常建等人继承并发展了魏晋以来陶渊明，谢灵运等优秀田园山水诗人的传统，艺术上日趋精工，摹景状物更加细腻。他们往往通过对田园景色的描绘，流露出对恬静的田园生活留恋和对大自然秀美的风光的热爱，同时也抒发了怀才不遇的苦闷和对黑暗官场的厌恶。王维和孟浩然的诗作体现了田园诗派的最高水平。田园诗派和边塞诗派并为唐代诗歌的两大流派。荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。
19、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
20、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
二、山水田园诗人是谁
1、开轩面场圃，把酒话桑麻。
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3、如果说陶渊明开寄意田园山水之先河，与陶同时代而稍后的谢灵运则开模山范水、雕缕字句的先河。谢灵运山水诗句秀辞巧，如善于调度语言的匠师，往往一字而传山水情态，在提炼诗意，感悟语言方面有过人的才气，这一点连李白也佩服之至。
4、山水诗始于南朝宋谢灵运，南朝齐谢朓继之，世称“大小谢”。王维、孟浩然继承了六朝山水诗传统，艺术技巧又有发展，给后世山水诗带来较大影响。
5、房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。
6、雀鸣墙外柳，烛映案前筝。
7、孟浩然是唐代山水田园诗的第一人，也是“星象”诗歌创作的先行者，在谈到“山水田园诗”时，相信大家都耳熟能详。这种抒发山水情怀的诗意写法，最早由东晋“隐士”陶渊明创造。经过不断发展，逐渐形成了山水田园诗流派。在这一诗派中，除了陶渊明之外，还有谢灵运和谢
8、全诗一共十八句九十个字，这在于唐诗创作中已经属于长诗范畴。孟浩然之所以在写庐山壮阔景色之时诗兴大发。笔者认为实际上就是诗人，将山水与个人遭遇相融合，他希望自己能够早日投入山水的怀抱，只有这样才能够让自己远离尘世的纷扰。
9、王维，年少聪慧，17岁写下的“每逢佳节倍思亲”一句，广为流传。他不仅诗才早慧，而且能书善画，精通音律。20岁时中进士，开始进入官场，但他不热心做官，走上了一条半官半隐的道路，写下了大量的山水田园诗。
10、代表作品：《观田家》《滁州西涧》
11、绿树村边合，青山郭外斜。
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13、王维的山水诗大都写于后期，与前人比较，他扩大了这类诗的内容，增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度，这是他对中国古典诗歌的突出贡献。
14、古代的诗人对于风景的描写达到了出神入化的境界，往往可能只是那么信手拈来，但是美得令人惊艳，尽管只是普通的风景，可是由于细腻的笔触写出了新意，从而使得作品充满了诗情画意，尤其是像陶渊明和王维那种伟大的诗人，写过很多优美的作品，他们的诗清新脱俗，短短的几句，但是美得犹如一幅画。
15、孟浩然和王昌龄没有合称，孟浩然和王维合称王孟，都是著名的山水田园诗人。而王昌龄是唐代边塞诗的代表人物。
16、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
17、西窗帘卷清秋月，捡拾相思入梦长。
18、明皇以张说之荐召浩然，令诵所作。乃诵:“北阙休上书，南山归敝庐，不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”帝曰:“卿不求朕，朕岂弃卿?何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城。”因是故弃。
19、陶渊明(365或372或376—427年)，字元亮，号五柳先生，谥号靖节先生，入刘宋后改名潜。东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。田园生活是陶渊明诗的主要题材，相关作品有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来辞》等。陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。陶渊明是田园诗的开创者，他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。
20、孟浩然，唐朝有名的诗人，字浩然，又叫孟襄阳、孟山人。孟浩然出生在一个书香之家，放在今天也能算个中产阶级，当然要上学求官一展抱负，其实古人的追求大都差不多，区别就在于考上公务员了，或许能封侯拜相，没考上公务员，也要生活下去，到最后，活的明白的时候，也就释然了。
三、山水田园诗人有哪些
1、中国远在诗经时代，即可发现人与自然的亲和关系。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。”古代文人的文学皆源于五经。这是与政治、社会、人生密切结合的带有实用性很强的大传统。因此，庄学思想，在文学中的山水田园，依然会带有浓厚的人文气息。这对庄学而言，还超越得不纯不净。庄学的纯净之姿，只能在以山水为主的自然画中呈现。
2、从人生追求上来看，孟浩然是失败的，他算是一生未做过官，从个人成就看，他又是成功的，他的诗词，他的思维影响将近一代诗人，忧国忧民，却无报国之门，疾世愤俗，却也有心无力，最后在山上田园间放飞自我，在诗词歌赋中寻找本真。这里是大观天下历史客栈，咱们下期再会。
3、“待到重阳日，还来就菊花”，快乐的时光总是很短暂，在不知不觉中天色已经暗了下来。诗人不得不起身与朋友话别，但是在走之前朋友与世人约好，等到明年的九月初九也就是重阳日的时候，朋友还邀请孟浩然来这里一起观赏菊花。
4、兴来每独往，胜事空自知。
5、陶谢作为山中田园派开宗立派的诗人，他们都明显地受到了学习思潮的影响，但由于地位及生活道路不同，玄学在他们诗中又有不同的印迹。陶诗中的玄旨和理趣，不只表诗中多有饱含人生经验的理悟，更重要的是那种玄旨就渗透在诗中此中有真意的田园画面上。
6、水映长天榄菊羞，斜阳半卧鸟声悠。
7、王维，唐代山水田园诗人其诗特点：清新淡远,自然脱俗的风格,可谓是“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”.代表作：《相思》,《九月九日忆山东兄弟》,《鸟鸣涧》,《山居秋暝》等
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10、唐代除了对于诗歌归纳了品第之外，绘画艺术也从书法引申来了品评方式：“神品”“妙品”“能品”及“逸品”。前三品每品又再分上中下三等，说明这三品的容量范围较广泛，但“逸品”则不分等次，说明“逸品”地位特殊。其次，“逸品”和它们最根本不同的标准是不强调“师承”的“合规入矩”，相反，它必须是“不拘常法”，换句话说，它重视的是作者本人的“独创”。随着文人越来越多地介入绘画艺术创作活动及鉴赏活动，“逸品”地位扶摇直上，成为高居于“神品’之上的最高等级，也充分体现了中国文人阶层艺术思想的基本特色。
11、后人评价孟浩然的《过故人庄》时，称其具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学魅力。这种诗歌也成为了自唐代以来，田园诗中的典范和被人争相传颂的佳作。孟浩然也因此被誉为，唐朝最会写田园诗歌的人。
12、下面主要阐述一下什么是山水田园诗派，以及孟浩然、王维这两位主要代表诗人。山水田园诗派山水田园诗派是唐代的一种诗歌流派，主要是以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。在山水田园诗派当中，以王维的成就最高，其次便是孟浩然等人。
13、“开轩面场圃，把酒话桑麻”，诗人走了一路终于到达了朋友的农家院，轻轻推开窗户，就能够看到对面的谷场和菜园。虽然与朋友两个人频频举杯，一边喝着酒一边聊着有关桑麻以及农事的话题。
14、《宿建德江》改变了传统山水诗景象罗列的板滞的弊病，以情兴为主，选取典型性的物象，并采用侧面对比或烘托的手法，化密实为清空，形成了清旷疏淡的独特意境。
15、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。
16、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者
17、代表作有：《渭川田家》《山居秋暝》《终南山》《鸟鸣涧》《鹿柴》《竹里馆》《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。
18、作为唐代“山水田园诗派”的两位重量级人物，无论孟浩然还是王维，其实都为唐朝时期的山水田园诗作出了巨大贡献。尤其是诗风清淡自然的孟浩然，他所创作的山水田园诗歌，相对来说更具有超然于外物、寄情于山水的特色。
19、行到水穷处，坐看云起时。
20、尾联则是进一步地描写了山中独特的美景，也使得这首诗更加的有趣，“随意春芳歇，王孙自可留。”，凭借着春天的美景消失，这眼前的秋景足以令人流连忘返，我就是喜爱这秋日里的美景，也喜欢一个人独自生活在这山谷中。
四、山水田园诗人的鼻祖
1、曹操《观沧海》东邻碣石，以观沧海。水河澹澹，山岛耸峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。王维《山居秋螟》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。孟浩然《临洞庭赠张丞相》八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。王之涣《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。李白《望天门山》天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸清山相对出，孤帆一片日边来。
2、他的诗近于陶诗，而又自有风格。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“惊涛来似雪，一坐凛生寒”这类气象雄浑的诗并不多见。
3、花开河畔柳生烟，抓把轻风泥土鲜。
4、这是一首很典型的五言律诗，也是王维晚年最具有代表性的作品之整首诗通过对于事物的描写，从而营造出了一种独特的美。这也正是王维诗作最为独特的一个地方，所以读这样的作品，最是能够打动我们，读来让人会有一种身临其境之感。其实一首好的作品，它一定是能够打动我们，一定是能够引起我们情感上的共鸣，王维的作品就有着这样的品格。
5、公元737年，被张九龄招致幕府，不久，仍返故居，习惯了山水之间的博大，又怎能忍受的了官场的尔你我诈，溜须拍马。再说人到50了，在古代算是老年了，按孟夫子的心性，也不会再有那么强的功名心了，要不，在年轻的时候早去了。王昌龄被贬途中路过襄阳，两人把酒言欢，竟然引发长疮，后来恶化，不治而亡，享年51岁，一代大诗人竟亡命于此，可惜可悲。
6、自东晋陶渊明开始，以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容诗人，被后世称为山水田园诗人。他们也被称为山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。这些人中，以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
7、它不仅指出了旅行的地点，同时也写下沿途的风景，形成一幅立体的山水画
8、《过故人庄》是孟浩然众多山水田园诗中的扛鼎之作。这首诗其实就是用一种娓娓道来的方式，去叙述孟浩然在经过故人庄的时候，他昔日好友准备好了酒菜，邀请他一起饮酒赏花的经过。
9、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
10、多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。
11、孟浩然在40岁左右的时候游历京师，并且受到唐朝开科取士制度的影响，前去应考进士但由于时运不济而落第。这次应试经历对孟浩然的打击其实非常大，因为他自认为自己满腹经纶、富有才华，但在面对封建科考制度之时，却落得个名落孙山的下场。
12、有代表性的还是那些呈现着清寂、冷峭意境，深印着隐者情调的诗作。他诗写隐者的情怀：“北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞天。……”。(《秋登兰山寄张五》)他诗写田家的欢趣：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
13、“香炉初上日，瀑水喷成虹。久欲追尚子，况兹怀远公。我来限于役，未暇息微躬。淮海途将半，星霜岁欲穷。寄言岩栖者，毕趣当来同。太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黤黕容霁色，峥嵘当曙空”。
14、严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。
15、我很少看书，在我小学时读的唐诗有李白，杜甫等，像李白的就觉得他的诗总是比较随意。给我的感觉是一气呵成，自由而浪漫。我喜欢这种风格。在头条的所有作品中，我也很少修改，按脑海中的景象与图中的景，只要对口，就直接写上
16、燕剪波心软，春风入梦痴。
17、773—8字子厚，河东解(今山西运城)人。他与刘禹锡同年中进士，又一起参加永贞革新，失败后先贬永州，后贬柳州。
18、待到重阳日，还来就菊花。
19、然后他用风景写下自己的感受，表达自己的感受，“我觉得自己老了，缆索在爬，在练。隐秘的痕迹今天依然存在，狂风已经远去。白云散去，丹桂的天空正在褪色。讨论还不错，日落时我回到船上。”。孟浩然写了这首“五言”长诗，不仅写下了自己的隐逸情怀，也为他成为盛唐山水田园诗第一人奠定了基础。孟浩然不仅结交了世界各地的朋友，而且与当时一些伟大的诗人成为了“诗友”。其中包括王维，他也以山水诗和田园诗闻名。孟浩然的诗歌虽然略逊于王维，但其轻盈自然的诗风在盛唐时期也是独一无二的
20、置身天地外，何处不清欢？
五、山水田园诗派的创始人
1、山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)
2、谁许东风弄晚凉，琴音缓度落荷塘。
3、陶渊明田园诗还真实地描写自己的躬耕生活，宁肯力耕而不肯同流合污，平静乐观，怡然自得，劳动成了艺术化的诗化了的行为：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”在陶渊明之前，没有诗人有此感受，但在他之后却成为诗文创作的一个重要题材。
4、中年以后，即抱持了“漆园非傲吏，自阙经世务。但寄一微官，婆娑数株树。”的生活态度，内隐外仕，选择了一条亦官亦隐的生活道路。他的山水田园诗，既是个人心灵的写照，也是时代思潮在诗国的投影。
5、山水田园诗的代表人物有：王维、孟浩然、储光羲、韦应物、柳宗元等。
6、储光羲：唐代官员，田园山水诗派代表诗人之一。润州延陵人，祖籍兖州。开元十四年(726年)举进士，授冯翊县尉，转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意，遂隐居终南山。后复出任太祝，世称储太祝，官至监察御史。
7、孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。
8、唐代诗派众多，山水田园诗诗人自东晋陶渊明后，唐代也出了不少，最有名的非王孟韦柳莫属，分别是王维，孟浩然，韦应物，柳宗元。所以唐代的山水田园诗人应该是这四人。
9、襄阳诗人孟浩然，开元中颇为王右丞所知。句有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”者。右丞吟咏之，常击节不已。维待诏金銮殿，一旦，召之商风雅，忽闻上幸维所，浩然错愕伏床下，维不敢隐，因之奏闻。上欣然曰:“朕素闻其人。”因得诏见。上曰:“卿将得诗来耶?”浩然奏闻:“臣偶不赍所业。”上即命吟。浩然奏诏，拜舞念诗曰:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”上闻之抚然曰:“朕未曾弃人，自是卿不求进，奈何反有此作!”因命放归南山，终身不仕。
10、孟浩然的人生虽然没有经历过太多挫折，但是从他个人的性格上来分析，其实这也是一件水到渠成的事情。
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12、孟浩然一生中曾写诗无数，但存世的却仅有321首诗。在烟波浩渺的唐朝诗歌中，孟浩然的山水田园诗能够，以独树一致的特色成为唐诗中的经典之作。
13、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
14、山水田园诗人指的是以描绘田园生活与山水风光为主要内容的诗歌流派，代表人物有唐代诗人王维、孟浩然等。山水田园诗派继承发展了陶渊明的田园诗和谢灵运、谢朓等人的山水诗，形成了拥有相同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。山水田园诗派的诗歌以清新、韵致高远、感情丰富为常见风格。
15、孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。
16、“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”——孟浩然
17、孟浩然山水田园诗中的生活气象
18、“山水田园诗”主要侧重于描写山水、田园风光和隐逸生活。这类诗歌的主要风格是休闲和自然。我想表达的是融入自然、远离城市喧嚣和世俗纷扰的心态。大多数山水田园诗人都有“隐居”的经历
19、《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。
20、其具体介绍及创作风格分别为：
