一、现代短诗
1、在转瞬间消灭了踪影，你我相逢在黑夜的海上。
2、如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求它让我们结一段尘缘
3、象夜的眼，夜的眼在看！
4、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
5、●最美女诗人宁静致远快乐的诗
6、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
7、●发现最美女诗人如风的诗
8、黑夜给了我一双黑色的眼睛
9、《错误》最大的特点是叙事、画面的象征化以及对照手法的结合运用。
10、向你的美目问路，那里也是
11、也同样留下来心底的感叹
12、车窗外少有冷色多有暖色
13、从何处我们来，向何处我们去
14、当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
15、诗中反复强调了诗人有“我的方向”，他本是一朵雪花，微风吹动就会四处飘扬，但是这朵执着的、小小的雪花却有自己的想法，那就是——贴近“她”——自己的爱人。作者以巧妙的笔法写出了自己对爱情的执着，同时也是对美好事物的不懈追求。
16、《断章》(卞之琳)
17、到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
18、人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”一亲近、融洽。诗人运用象征手法，表现了心理距离与物理距离的不和谐，表达了对人与人之间良好关系的追求与向往。
19、或是将自己的诗作分享展示一番？
20、树林密集的肝脏，在继续它们的旅行。
二、现代短诗摘抄四年级
1、●河东诗论第3期诗人唐月(八首组诗)
2、当你眼睛朦胧了的时候，
3、●寻找最美女诗人苏欧的诗
4、每首诗不超过30行，若使用传统诗词体裁，须符合格律。
5、东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩
6、恰同学少年，风华正茂；
7、关掉电视，帮我把书包背上。
8、这朵盛开的黄月季，绽放成晚秋的颜色
9、任萤飞，任蛙鸣，任夜向西倾
10、春风不来，三月的柳絮不飞
11、征稿活动正在火热进行，
12、这一节全用比喻，不同的喻体都指向于相同的本体——“你的心”，在喻体的暗示中企图将闺中等待女子的心理具象化。值得注意的是，这里全用情景化的比喻：“东风不来”暗示静寂，“柳絮不飞”正是一幅无精打采、百无聊赖的情状，“你的心如小小的寂寞的城”更是凸显等待者内心的封闭(小城)和寂寥。
13、现代冰心《春水·夏夜》，原文：
14、第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。丁香，是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。
15、波光里的艳影，在我的心头荡漾。
16、他的字，被语文老师批评说是狂草
17、妈妈的爱妈妈的爱，好深好深，犹如那神秘的大海。妈妈的爱，多么伟大，无论发生什么，都不改变。雨雪风霜，我都不怕，因为妈妈的怀抱是避风港。我在妈妈的怀抱里成长，一转眼就是十个春秋。慢慢地懂了，妈妈的爱是沉甸甸的，一生一世都不能忘怀。
18、作品赏析：“走六小时寂寞的长途”，诗篇缓缓而起。没有过头的形容和修饰，显得极其平实、自然，“六小时”说明时间之长，“长途”说明距离之远，“寂寞”既是诗人其时其地的实际感受，又是诗人长期以来心境的真实写照，推而广之，它又何尝不是萧红不幸的原因所在。
19、但是，诗人并没有死心，仍然在绝望中抱有一丝渴望。于是，“拿把旧钥匙/敲着厚厚的墙”。本来，用钥匙敲墙，就有驴唇不对马嘴之嫌，何况还是一把“旧钥匙”呢？短短两行，就将诗人伤感绝望的情绪推向极至。
20、轻轻的我走了，正如我轻轻的来。
三、现代短诗10字
1、在这个空间扩散的过程中，诗歌中的时间无可奈何地失落了，本来属于明天的世界转变为在空间上不可及的世界，一个不可能的世界。时间被放弃。时间向空间的转换在这首诗最重要的句子也表现出来。
2、不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬——你看，我有我的方向！
3、我轻轻的招手，作别西天的云彩。
4、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
5、全诗共三节。第一节抒写了“我”对“你”的深切期待。“为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘”痴人痴语,痴得让人感动。你能说这不可能吗?五百年太长,但和巫山上的神女相比,五百年又太短。为爱而期待,千年万年又何妨。这是一个美丽的梦,尽管美丽得有点忧伤。
6、●8节七位海外美女诗人献诗
7、有没有一首短诗让你深受感动？
8、饕餮地图，从西湖到太湖
9、一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
10、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
11、小时候，乡愁是一枚小小的邮票。
12、鲁藜写过《泥土》，也是关于选择，但语言修辞大异其趣，各有读者群——
13、●浮城月写于十月秋天诗稿(8首)
14、她是有，丁香一样的颜色，
15、此诗题作“口占”，似乎是诗人在墓地即目所见，出口成章，没有经过长期的思索和酝酿。看过诗题，再看诗篇本身，短短四行，既无沉痛的语言，也不见泪水的痕迹，给人的印象并不强烈。倘若知道了诗人和被凭吊者萧红特殊而不幸的遭遇，那么就会有别样的感悟了。
16、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
17、作品赏析：全诗只有两句，且诗中出现的意象都是日常生活中极为常见的现象：黑夜、眼睛、光明。正因如此，使得这首诗歌具有了深思的魅力。两句新奇的组合，看似相悖的转折，蕴含着奇妙的合理性。
18、《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
19、呵采撷者来到！你这痴呆的小英雄。
20、你还是在风里劳作吗妈妈一抹黄尘在你的鬓角我看见你的目光和着犁的方向那条地垄好长呵它可是一路通向秋天
四、现代短诗100首大全
1、这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。
2、现代小短诗精选：《远和近》顾城：你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《偶然》徐志摩：我是天空里的一片云，偶然投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！
3、我不去想，是否能够成功，
4、我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上
5、都踩在脚下、烂在泥里；
6、有的人他活着别人就不能活；有的人他活着为了多数人更好地活。
7、不是一切呼吁都没有回响；
8、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
9、新鲜、活泼，看似清浅，却因一句“太重”的言外之意而显深沉。优秀的口语诗并不在于出段子，而在于“浅出”时有“深入”。“冬天来了，春天还会远吗”——何其浅，但又何其鼓舞人心。“野火烧不尽，春风吹又生”，无不鲜活，耐人寻味。
10、●巴图苏和蒙古族诗人‖《鸿雁飞落的远方》
11、在冰冻的密西根向西瞭望
12、一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。
13、国风美唐雅苑/诗歌精选第一辑
14、一群朋友写着朋友的故事，说给朋友的你来听
15、这首诗艺术上的特点是：诗句采用口语，质朴且明快；叙述十分简洁，却能让细腻而又深沉的感情从中自然地抒示出来。
16、当你鬓发斑斑了的时候，
17、你我相逢在黑夜的海上，
18、总编：浮城月(山西忻州)
19、我不去想，能否赢得爱情，
20、那一句话——你仍得相信
五、赞美龙骨花的现代短诗
1、水，不再是清澈的水，天，不再是蔚蓝的天，鱼儿，绝迹于化学的污染，小鸟，灭绝在人类的捕杀，如此这般，长此以往，就算戴上防毒面具，我们也无法在这被自己摧毁的地球上生存！
2、●河东诗论第五期14情人节专刊
3、日有所思，才夜有所梦，而诗人总以为自己比别人看得更远，所以才变幻出多少新奇的诗句。梦和诗是相对独立的概念，也许在一般人看来，找不出任何关联，而在作者眼中，做诗和做梦却是相通的：我做我的诗，你做你的梦，只有投身其中，才能体会到乐趣。
4、在雨的哀曲里，消了她的颜色，
5、诗人在湖边听水，浮想：船会沉，浪却总在水面起伏；既为水，做浪是自然的，做船是刻意的，免不了自讨没趣。当他写诗，以一个“睡”字将人、浪、船三者联在了一起，成浪或成船，是水的选择，也关乎人生的自省、觉悟。全诗含蓄、圆融。
6、在康河的柔波里，我甘心做一条水草。
7、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
8、最多回忆的就是当初的你
9、第二个层次的相悖是诗歌内在的相悖。这主要集中在“光明”这一意象上。那样的时代，那样的环境，那样深沉的黑夜，诗人要寻找光明。诗人正要用那黑色的眼睛寻找光明。这是诗人奏响的反叛黑夜的一声号角。这个层次也是这首诗歌的主旨所在：诗人不仅要反思黑夜般的过去和倾诉心中的苦痛，更要寻觅。
10、其实“沉默”是人的最深的感情。例如，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中的语句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，再如苏轼的词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫”，他回忆他的妻子王弗死后的十年，回忆他们相见的时候“相顾无言，唯有泪千行”。
11、就像夜神鼓涨的披蓬，踏过短命的枝头，
12、全诗的情感脉络因此更加紧密地联系在一起，设想这样的场景：闺中女子枯寂的等待中突然传来一阵马蹄声，这声音像曾经有过的无数次一样，引起了她的满心期盼，她听着这声音越来越近、越来越近却又越来越远，她终于明白：这不是一个归人，只是一个过客。
13、我只知道翠翠等他一直等到今天
14、现在，墙头草，依然招摇
15、你在我掌中，你在我瞳中
16、主编：钱洁(四川成都)
17、你底心是小小的窗扉紧掩
18、第三节又是一转，镜头重新聚焦在“我”身上，但却又进入了“我”的内心：我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，只是过客。这里迅速地引起了一个问题：为什么马蹄是美丽的，却又是错误。显然，第二句正是对第一句的回答。
19、这无止息地吹刮着的激怒的风，
20、(河东诗论)欢迎关注，欢迎赐稿
