一、采莲赋
1、《采莲赋》是南朝梁元帝萧绎写的一篇体物抒情小赋，全篇以莲起，以莲结，中间部分写少男少女的荡舟嬉游，抓住采莲过程中的“棹移”和“船动”等动态渲染。赋中的采莲之欢愉，人物体态之优美，小家碧玉与荷花之相映媲美，体现了江南特有的生活情调。全篇语言整饬，音节谐美。
2、萧绎(508~554)，字世诚，自号金楼子，兰陵(今江苏常州西北)人，南朝梁武帝第七子。初封湘东王；侯景作乱，萧绎命王僧辩等讨伐，事平，在江陵即帝位，是为梁元帝。在位三年，后西魏军陷江陵，萧绎遭虏被杀。
3、罗袸(jiàn)：绫罗垫子。
4、树下即门前，门中露翠钿。
5、本词细腻地描写了恋人的离别之情。上阕重点表现的是恋人的一连串心理变化和与之相伴的动作。下阕写自己与恋人难舍难分又必须分开的落寞和无奈。人有情，而扁舟无情，顺着湍急的流水匆匆离去，在空间上生生地将二人隔断。如此不久，恋人也只是彼此眼中模糊的影像了。全词不仅将景、情、事都自然地融合在一起，且丝丝相连而彼此暗合，体现出柳词绵密而细腻的特点。
6、“夏始春馀”喻其芳龄正盛，“叶嫩花初”喻其青春正美。但虽有胜日之高情雅趣，也不敢纵情任性，不敢开怀放声，因为着轻舟而荡兰桨，生怕动作大了，溅水沾了衣裳，甚至翻了船。
7、梧台：梧木搭建之台。迥：远。
8、兰桡(rao)：兰木做的船楫。
9、羽杯：一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。一说，插鸟羽于杯上，促人速饮。
10、(1)鹢首：古代船头上画着鹢鸟(一种像鹭鹚的水鸟)，故称。亦借指船。(2)羽杯：古代饮酒用的杯，作雀鸟形，有头尾羽翼。(3)菊泽：未详。梧台：《水经·淄水注》记：“昔楚使聘齐，齐王飨之梧宫。其地犹名梧台里。台甚层秀，东西百馀步，南北如减，即古梧宫之台。”按此是借用，并非实指其处。(4)枉渚：屈原《九章·涉江》：“朝发枉渚兮，夕宿辰阳。”《水经·沅水注》：“沅水又东历小湾，谓之枉渚。”按，此亦是借用古地名。(5)“碧玉”二句：《玉台新咏》卷十录晋孙绰《情人碧玉歌》二首：“碧玉小家女，不敢攀贵德”云云。杜佑《通典》：“碧玉，歌者，晋汝南王妾名，宠好，故歌之。”
11、古人歌唱江南风光的作品多极了。如唐末韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”(《菩萨蛮》)，元人虞集的“为报先生归也，杏花春雨江南”(《风入松》)，偶一吟诵，辄令人心醉神驰。那都是写江南春景的名句。南朝梁代作者则似乎对于江南夏日荷花盛开的景象尤为倾心。他们既写荷花，也写那些美丽的采莲少女。以此为题材的诗赋，当时甚多。萧纲这篇《采莲赋》便是其中之一。
12、萧纲是一位皇子，他笔下的女性美当然是贵族化的。然而他的审美感受力十分细致敏锐，用笔又颇轻灵。这篇小赋不足一百六十字，却将人物的活动、神态、心理以及环境气氛，写得历历如在目前，如同一件轻倩俏丽的艺术品，足供我们赏玩。
13、榜：船桨，此处借指船。
14、萧绎《采莲赋》紫茎兮文波，红莲兮芰荷；绿房兮翠盖，素实兮黄螺。於时妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡，芦侵罗袸，菊泽未反，梧台迥见。荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲於枉渚。歌曰：碧玉小家女，来嫁汝南王；莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙容裳。梁元帝《采莲赋》于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；?峤贫骞遥伎６湎搜兀ㄑ庸瞬剑幌氖即河啵赌刍ǔ酰终瓷讯承Γ非愦柴铡?一种意境，仁者见仁，智者见智，只可意会，而不可言传，妙哉妙哉。
15、这篇小赋开头四句描写歌舞环境，将读者带进一幅美丽的图画。在江南水乡风光背景的布置中，有丹红的“荷花”、覆水的“卧莲”、出丛的“高房”等。清远的碧天，无边的红莲，构成充满生气的境界。翠叶遮蔽流水，荷茎顶着莲蓬，恰如亭亭少女轻歌曼舞在一片翠绿之上。“乱”字表现荷叶、莲蓬、花朵繁密丰茂的景象，自有一种天然和谐美。
16、钏(chuàn)：臂环。
17、(1)“且弃”二句：《战国策·魏策四》载，魏王与所宠幸的龙阳君共船而钓，龙阳君说，既得大鱼，即欲弃去前此所钓小鱼。又《说苑·辨物》载，楚昭王渡江，有大物漂而触舟，乃萍实。剖食之，甚甘美。据《战国策》，与龙阳君共钓者乃魏王而非楚王。此赋写丽人采莲而托为楚王时事；本是虚构；用典亦属信手拈来，不必拘泥。(2)榜：船桨，此处借指船。
18、1文波：微波。此句语本《楚辞·招魂》：“紫茎屏风，文缘波些。”2芰(jì)荷：出水荷叶。3绿房：指莲蓬。因莲房呈圆孔状间隔排列如房，故称。翠盖：形容荷叶圆大如帷盖。4素实：白色的莲籽。黄螺：莲蓬外形团团如螺，成熟后由绿渐黄，故称。5妖童：俊俏少年。媛女：美女。6心许：谓心中互有情意。7鷁(yì)首：船头。鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。徐：缓缓。8羽杯：一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。一说，插鸟羽于杯上，促人速饮。9櫂(zhào)：划船用的工具。代指船。一作“棹”。
19、“于是妖童媛女”到“歌采莲于江渚”为第二层，将描写的镜头摇向远方，于是画面逐渐扩大，一幅夏日采莲图渐次展现。但见一群少男少女，轻舟荡桨而来，他们同心相映，杯酒传情。这段描写有两处特别入神。
20、采莲赋/萧绎南梁紫茎兮文波，红莲兮芰荷；绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。鹢首徐回，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡，芦侵罗袸，菊泽未反，梧台回见。荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
二、采莲赋原文注音
1、自古以来在人们的眼中，夏日里荷莲含苞绽放，娇艳欲滴，其姿容无异于青春正丽的女子，因此，民间的采莲歌其实也多为“恋爱之歌”。
2、櫂(zhào)：划船用的工具。
3、这首诗与南朝乐府＜采莲曲＞中的少女的描写，手法不同，性格有异.手法的差别是南朝手法采用白描，王诗用映衬手法。性格差别是王诗更加精巧活泼。答案肯定对的，我刚做到，在《导学练》上，我们发的答案
4、现在的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船徐徐前行，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。
5、②芰荷：出水的荷，指荷叶。
6、梁武帝父子对江南夏日荷花盛开的景象非常倾心，因此梁朝宫廷一直流行着《采莲曲》，这是根据“采莲”情景改造而成的宫廷娱乐舞曲。在此基础上，梁简文帝萧纲创作了《采莲赋》。
7、《采莲曲》描绘了采莲姑娘在莲池里若隐若现的美丽形象，荷花盛开时的娇艳姿态与采莲姑娘的脸庞交相掩映，由此愈发显示出采莲姑娘充满朝气的美丽形象，也展现了采莲姑娘天真浪漫、朝气蓬勃的性格。《采莲曲》的创作背景《采莲曲》一诗写于公元748年，当时王昌龄正担任龙标尉。一次，王昌龄行走在龙标城外时，在东溪的荷池遇见了酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，为此触动，从而创作了这首诗。《采莲曲》的原文唐代：王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。《采莲曲》的译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
8、这篇小赋以状物传神见长。
9、妖童：俊俏少年。媛女：美女。
10、《采莲赋》和《西洲曲》的引用，是朱先生在孤独、冷清的现实世界中的一次快乐的精神畅游，它反映了朱先生对青春快乐、自由美好的憧憬，是对麻木不仁、对“我”一切心理活动全然不知全然不晓的局外人似的“妻”的生活态度的否定。也增加了当时的美感
11、全篇以莲起，以莲结，而中间核心部分只写了少男少女的荡舟嬉游，似与主题“采莲”无干。实际上自“棹移”“船动”以至“荇湿”“菱长”等等，无不是采莲过程中的动态渲染，因为是暗写，使人不觉。如果是明写如何如何采莲，反倒呆了。朱自清的著名散文《荷塘月色》，引用了萧绎这篇赋中间自“于时妖童媛女”至“畏倾船而敛裾”一段，以见“当时嬉游的光景”，可知此赋历久传诵不衰。
12、值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫。荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》。
13、歌儿唱到：“我是一般人家如碧玉般温柔的姑娘，特意前来想要嫁给汝南王。莲花和我的脸庞同样美丽，荷香进入我的衣裙使它更香。于是我特意摘下荷花献给君子，我希望永远穿着荷叶荷花做成的衣裳。”
14、来源：《古文鉴赏辞典》(上)，上海辞书出版社2014年版
15、紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。
16、⑦鹢首：指船。鹢，水鸟名。古人常画鹢首于船头，故称船为鹢或鹢首。
17、本文根据学习强国编辑而来，来自中国文学古典名篇栏目三国两晋南北朝学习平台。
18、文波：微波。芰(jì)荷：出水荷叶。
19、于是妖童媛(yuàn)女，荡舟心许，鷁(yì)首徐回，兼传羽杯。櫂(zhào)将移而藻(zǎo)挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)，故以水溅兰桡(ráo)，芦侵罗袸(jiàn)。菊泽未反，梧台迥(jiǒng)见，荇(xìng)湿沾衫，菱长绕钏(chuàn)。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
20、生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫。荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》。
三、采莲赋朗读
1、风中采莲(歌词)空山鸟语兮，人与白云栖。潺潺清泉濯我心，潭深鱼儿戏。风吹山林兮，月照花影移。红尘如梦聚又离，多情多悲戚。望一片幽冥兮，我与月相惜，抚一曲遥相寄，难诉相思意。风吹山林兮，月照花影移。红尘如梦聚又离，多情多悲戚。我心如烟云，当空舞长袖，人在千里，魂梦常相依，红颜空自许。南柯一梦难醒，空老山林，听那清泉叮咚叮咚似无意，映我长夜清寂。。
2、紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。鹢首(1)徐回，兼传羽杯棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡，芦侵罗荐。菊泽未反，梧台迥见荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于枉渚歌曰：碧玉小家女，来嫁汝南王莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
3、鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
4、歌唱道：碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。
5、梁元帝萧绎(508年9月16日——555年1月27日)，字世诚，号金楼子，南兰陵郡(今武进市)人。南朝梁第六位皇帝(552―554年在位)，梁武帝萧衍第七子。
6、值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。
7、采撷(xié)：指摘取，犹采摘。撷，摘下。
8、３、反衬作者淡淡的忧愁。
9、紫茎兮文波，红莲兮芰(jì)荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺(luó)。
10、紫茎兮文波，红莲兮芰(jì)荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于是妖童媛女，荡舟心许，鷁(yì)首徐回，兼传羽杯。櫂(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡(ráo)，芦侵罗褠(gōu)。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶朵衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
11、采莲赋：紫茎兮文波①，红莲兮芰荷②。绿房兮翠盖③，素实兮黄螺④。于时妖童媛女⑤，荡舟心许⑥，鹢首徐回⑦，兼传羽杯⑧。擢将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步⑨。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡⑩，芦侵罗。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
12、采莲赋全篇以莲起，以莲结，中间部分写少男少女的荡洲嬉游；全文可分为三个层次，开篇描写笔法细致准确，丝丝入扣，表现出高超的白描技巧；中层写得轻盈俏皮，像芦苇荇菱特爱与人为难，富有情趣；最后一层写泛舟的悠闲快活，女子唱起歌来，作画龙点睛式的渲染，以采莲为中心，表面是写男子女子采莲的情景，实际是写男女青年相爱的情景；梁元帝：原名萧绎，生于公元五零八年死于公元五五四年，是一位十分出色的文学家、画家、书法家和收藏家，由于博学多才，称其为“诗书画”三绝，代表作品有《孝德传》《忠臣传》《注汉书》；
13、最后一层，为五言六句小歌一阕，说他们泛舟的悠闲快活，然后女子唱起歌来，作画龙点睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隐若现，翩然而出。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，以浑沌比拟手法，营造出一种错觉感受：莲花亦脸色，脸色亦莲花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，浑然一体。作者运用这种笔法，把碧玉女放在了绿一片、香满天的莲荷图中，在大自然的美景中点缀以人的精灵，造成一种美景美人浑然一体的胜境，产生了只可意会不可言传的美感效应，有美不胜收之感。
14、于时妖童媛女，荡舟心许。鹢首徐回，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
15、摄影本文根据学习强国编辑而来，来自中国文学古典名篇栏目三国两晋南北朝学习平台。
16、鷁首：船头。鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。
17、束素：捆扎起来的白绢，形容女子细腰。
18、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
19、杭州建德泉山村,周边大量种植白莲,并已有相当的历史,至夏季,村外田畈中莲叶接天,无垠碧绿,其间缀满一个个长满果实的莲蓬;村内家家户户采莲、剥莲、通莲(芯)、晒莲、卖莲;构成一幅亮丽的“十里荷花”景象。农家莲子宴也好很好吃,有莲子青菜、莲子香菇、莲子扣鸡、鲫鱼戏莲、莲子芋头烫、荷叶肉圆、耦粉莲子羹等.可以自己采莲摘荷
20、上一期钢笔字练字的题目是南梁朝代的萧绎的一首《采莲赋》
四、采莲赋原文
1、于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
2、④素实：白色果实，指藕。黄螺：莲子，色黄而有细纹。
3、罗袸：绫罗垫子。袸：同“荐”，垫子。
4、采莲南塘秋，莲花过人头。
5、漂亮的少年,美貌的少女,心心相印采莲去。首船头来回转,交杯频递笑把爱情传。桨板轻摇水草紧绊,白绸衫儿束细腰。情意绵绵难分割,恋恋不舍把头回。春末夏初好季节啊,叶儿正嫩花儿才开。撩水逗乐笑微微,怕水珠溅身弄温衣。忽然又觉船儿斜,急忙收起绫罗裙。可见这里有如画的风物,愉悦的劳动和少男少女们清纯的情爱,一切充满生机,富于情愫,作者怎能不向往呢《西洲曲》有同样的氛围和情调。。
6、回巧笑：平日那粲然的笑容不见了。
7、全文语言整饬，首尾周全，换韵频繁，音节谐美。而其举体小巧轻灵，笔调婉娈多姿，在在闪现出玲珑剔透、潇洒飘逸之气，堪称梁朝体物抒情小赋中的上佳之作。
8、译文紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。
9、短短四句，就像一个特写镜头，直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实，全盘呈呈现出来。其描写笔法，细致准确，丝丝入扣，表现出相当高的白描技巧。
10、紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
11、论诗论文要结合其背景，涉及到《荷塘月色》一文中的《采莲赋》和《西洲曲》，问题在于：中国诗歌史上赞美“爱情”、歌颂“青春”(其实所谓赞美爱情的诗大多是托物言志，借香草美人来抒发一种政治理想或人生追求；歌颂青春的大都为感物伤怀，实为伤春悲秋之作)的作品不计其数，为何偏偏吟用这两篇？朱自清生逢动荡乱世，而《采莲赋》和《西洲曲》恰恰都是南北朝时期的作品。南北朝是个什么样的时期？南朝160年历四国二十三帝，平均每帝在位不到7年；北朝亦大抵如是。这和朱自清所在的年代，军阀割据、纷战不休何其相似？
12、好听吗？分享给您的朋友们吧？
13、文中引用《采莲赋》，描写采莲时热烈活泼的生活，体现了作者因内心的苦闷而产生的对自由快乐的向往。《采莲赋》是南朝梁元帝萧绎写的一篇体物抒情小赋，全篇以莲起，以莲结，中间部分写少男少女的荡舟嬉游，抓住采莲过程中的“棹移”和“船动”等动态渲染。赋中的采莲之欢愉，人物体态之优美，小家碧玉与荷花之相映媲美，体现了江南特有的生活情调。全篇语言整饬，音节谐美。
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
15、歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
16、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
17、《采莲赋》描写了江南艳丽少男和美貌女子，荡着小船，唱着艳歌出采莲的热闹欢乐情景。从全文看，表达了作者的思乡之情与对美好生活的向往。从《采莲赋》的热闹、欢快可以看出作者与现实抗争的失败，思乡是作者为了摆脱现实忧伤所做的再一次努力。
18、靓丽少女俊伟男，默默相念荡舟玩；船头慢慢来回转，盛情酒杯频频传；桨将划动水草绊，船头微动浮萍散。姑娘身段多窈窕，白纱绸衫束细腰，走走停停看动作，绵绵情义难分舍；春末夏初好时节，莲叶正嫩花出角。撩水逗乐微微笑，害怕水珠湿裙袄，忽然才觉船倾斜，起身提裙乐陶陶。漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采莲去。首船头来回转，交杯频递笑把爱情传。桨板轻摇水草紧绊，船头微动浮萍才分开。姑娘身材多窈窕，白绸衫儿束细腰。情意绵绵难分割，恋恋不舍把头回。春末夏初好季节啊，叶儿正嫩花儿才开。撩水逗乐笑微微，怕水珠溅身弄湿衣。忽然又觉船儿斜，急忙收起绫罗裙。。
19、西洲在何处？两桨桥头渡。
20、南朝梁元帝萧绎扩展资料赏析
五、采莲赋
1、萧绎的《釆莲赋》晶莹剔透，流光溢彩，不仅具有楚辞的浪漫音律，还有赋体的对称华美。赋这种文体在汉代后期变得繁复浮华，但在梁朝却因为萧氏皇族而焕发了异釆……
2、(女)湖水似为有意溅湿了我的船桨，芦苇牵扯着我轻柔的纱衣。那有着如菊花一般馨香品德的他还未回去吧，那颀长如梧桐的他正在高台上远远眺望着我。水中的青荇濡湿了我的衣裳，那长长的菱叶藤茎绕住了我的金钏。我划着的兰舟它不肯再向前行进，那就让我在江边把采莲的歌儿唱响。
3、满庭芳／秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
4、(男)美艳的少年和美貌的少女，摇着小船默默地传情。船慢慢地来回荡漾着，双方传递着酒杯。桨要划动，却被水草挂着；船要移动，就把浮萍分开了。那细细的腰肢，裹着洁白的绸子，走走退退，不住地回视自己的动作。这姑娘正如春末夏初的好时节，叶儿正嫩花儿才开。你看她边采莲边担心着水珠溅湿衣裳而低低浅笑，又像是害怕船倾而赶紧提一提衣襟。
5、２、表现了作者对自由美好生活的向往。
6、采莲赋紫茎兮文波红莲兮芰荷绿房兮翠盖素实兮黄螺于是妖童媛女荡舟心许鷁首徐回兼传羽杯櫂将移而藻挂船欲动而萍开。尔其纤腰束素迁延顾步夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾故以水溅兰桡芦侵罗袸菊泽未反梧台迥见荇湿沾衫菱长绕钏泛柏舟而容与歌采莲于江渚歌曰：“碧玉小家女来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子愿袭芙蓉裳”
7、《从诗经开始》精选第七辑，查看(课程)，内容详见目录。
8、望江南兮清且空，对荷花兮丹复红。卧莲叶而覆水，乱高房而出丛。楚王暇日之欢，丽人妖艳之质。且弃垂钓之鱼，未论芳萍之实唯欲回渡轻船，共采新莲。傍斜山而屡转，乘横流而不前。于是素腕举，红袖长，回巧笑，堕明珰。荷稠刺密，亟牵衣而绾裳；人喧水溅，惜亏朱而坏妆。物色虽晚，徘徊未返。畏风多而榜(2)危，惊舟移而花远。歌曰：常闻蕖可爱，采撷欲为裙。叶滑不留綖，心忙无假熏。千春谁与乐，唯有妾随君。
9、蕖(qú)：荷花的别名。
10、低头弄莲子，莲子清如水。
11、唯有鼓励，方能孜孜不倦。
12、因此，这一“浅笑”、“敛裾”，直把少女的神情心态，刻画得维妙维肖，仿佛身临其境。作者在这里用笔不轻不重，好像蜻蜓点水，妙处全在那漫不经心的漾漾涟漪之中，而文中人物之夏日情趣，突现于读者眼前。
13、梁元帝萧绎(508年9月16日―555年1月27日)，字世诚，小字七符，自号金楼子，南兰陵(今江苏常州)人。南北朝时期梁代皇帝(552年―554年在位)。梁武帝萧衍第七子，梁简文帝萧纲之弟。
14、在叶嫩花初的季节，含苞待放的少男少女们一起泛舟莲池，浅笑欢歌，那涌动出来的朦胧爱恋是多么清新自然，美丽迷人！美色美景，美花美人，还有什么能比得上此刻此时的青春年少呢？
15、近·尹赛夫等《中国历代赋选》：《采莲赋》描写了一幅江南“妖童媛女”荡舟采莲的风俗画面，但这并非是民间劳动女性的采莲生活的再现，而是融透着作者帝王后苑生活情趣的作品。赋中占据画面主体的是莲花丛中的采莲媛女的形象，作者所着意描写的是女性的声色与容态。赋末之歌，以采莲女因持莲花、荷叶进荐“君子”，希望君子“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”，隐蕴投以木桃，永以为好之意。此赋篇幅短小，婉丽多情，清美自然，具有典型的南朝赋体的风格特色。
16、束素：捆扎起来的白绢。形容女子细腰。
17、靓丽少女俊伟男，默默相念荡舟玩；船头慢慢来回转，盛情酒杯频频传；桨将划动水草绊，船头微动浮萍散。姑娘身段多窈窕，白纱绸衫束细腰，走走停停看动作，绵绵情义难分舍；春末夏初好时节，莲叶正嫩花出角。撩水逗乐微微笑，害怕水珠湿裙袄，忽然才觉船倾斜，起身提裙乐陶陶。于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；?峤贫骞遥伎６?纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。。
18、鷁(yì)首：船头。鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。
19、江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
20、全篇以莲起，以莲结，而中间核心部分只写了少男少女的荡舟嬉游，似与主题“采莲”无干。实际上自”棹移”、“船动”以至“荇湿”、“菱长”等等，无不是采莲过程中的动态渲染，因为是暗写，使读者不觉。如果是明写如何如何采莲，反倒呆了。
